неЗнакомый Kurzweil, или безбрежный синтез
|
Аюр Санданов
Задумывая эту статью, я ставил себе целью описать технологию VAST – фирменную DSP-систему Kurzweil, «сердце» рабочих станций серии K2ххх. Однако краткое введение, в котором предполагалось в общих чертах обрисовать особенности этих инструментов (а точнее серии K26хх), все разрасталось и разрасталось, угрожая превратиться в подробное описание рабочих станций Kurzweil (при этом само описание приобретало все более восторженный тон). И действительно, рабочая станция Kurzweil – это особенный инструмент, поддерживающий определенную философию. В нем воплощены стройная логика, управляемость и гибкость, свойственные скорее компьютерным монстрам синтеза (таким, как Native Instruments’ Reaktor), и в то же время он ни на секунду не теряет в музыкальности и славится своим убедительным, объемным, мощным звуком.
Традиционно в России Kurzweil серии «K» имеет репутацию сэмплера/синтезатора/клавиатуры высшего класса со знаменитым стереороялем Kurzweil «на борту». Однако за рубежом инструменты «двухтысячных» моделей чрезвычайно популярны и среди серьезных музыкальных экспериментаторов, электронных музыкантов, и среди любителей «аналогового» синтеза. Более того, многие преданные приверженцы серии K признаются, что не могут расстаться со своими «Курцами», даже обзаведясь другими синтезаторами и сэмплерами. На форуме «K2000 Series» я встретился с таким пассажем: «Ваш Курц – это всегда «она», разве вы не знали? Я отношусь к ней, как к жещине – той, которая всегда ждет вас дома, даже если вы повеселились с экзотическими красотками («нордами» или «коргами») на стороне».
|
карты SmartMedia и банки General MIDI. В дальнейшем под именем «K2600» мы будем подразумевать всю 2600-ю серию.
Кроме рояля гордость Kurzweil – орган KB3, встроенный в Kurzweil классический Hammond B3 (включаемый как отдельная функция со своими настройками). Интересно, что он использует по два постоянно работающих осциллятора на каждую клавишу, поэтому органу просто не может не хватить полифонии! Программируемые ползунки в этом режиме играют роль регистров, что здорово добавляет реалистичности инструменту. Орган, так же, как и все остальное в K2600, тщательно проработан: регулируется даже такой параметр, как степень протечки конденсаторов у старых «хэммондов», которая весьма заметно отражается на звуке.
|
Важным преимуществом серии K2хх всегда была поддержка почти всех форматов звуковых библиотек: .wav, AIFF, Roland 7хх, Akai (от S900 до S3000) и Ensoniq (ESP и ASR), не говоря уже о совместимости со старыми библиотеками Kurzweil. Вместе с подключенными через SCSI внешними жесткими дисками это позволяет использовать на K2600 практически все те сэмплы, которые вы так долго и упорно собирали и даже те, о которых ни вы, ни в Kurzweil никогда не слышали.
Пересказ характеристик K2600 можно продолжать очень долго. Отметим, что по сравнению с сериями K2000 и K2500 герои сегодняшней статьи – продукты скорее эволюции, нежели революции, что не мешает им быть удобнее, мощнее, продуманнее, а также отвечать всем современным требованиям по качеству звучания (8 цифровых выходов K2661 позволяют получать на выходе 24-битный сигнал) и по набору возможностей.
Приступим
|
Среди них можно выделить 4 основных: «программный» (Program mode), «исполнительский» (Setup mode), редактор обработок (Effects mode) и секвенсер (Song mode). Последний отличается весьма солидной, близкой к компьютерным секвенсерам функциональностью (например, включена возможность «скидывать», сэмплировать партии, фрагменты или целые композиции в сэмплерную память (RAM track), в том числе для разгрузки полифонии или обработки эффектами). Вопреки привычному значению слова «setup» для компьютерного пользователя Setup mode позволяет редактировать исполнительские пресеты, настраивать клавиатурные зоны и т.п.
Так называемый Live-режим, дающий возможность использовать K2600 для обработки и микширования внешних сигналов, включается через выбор соответствующего пресета (программы в терминологии Kurzweil).
Г.Р.О.М.А.Д.ьЁ.
Наиболее интересный режим работы с Kurzweil – Program mode – уже породил за рубежом целую прослойку «программистов», для которых архитектура VAST оправдала свое название (vast – обширный, безбрежный, громадный) и стала полем для бесконечных звуковых экспериментов. Авторитетные англоязычные музыкальные издания оценивают DSP-систему VAST как наиболее совершенную систему волнового синтеза из существующих на рынке, – а ведь первая ее версия появилась еще в 1992 году.Попробуем познакомиться поближе с этой громадиной. Итак, VAST, или Variable Architecture Synthesis Technology. Изменяемая архитектура? Действительно, ядро VAST – набор из
31 DSP-алгоритма, которые, в свою очередь, состоят из DSP-«кирпичиков» (осцилляторы, фильтры и т.д., всего 60 разновидностей).
Алгоритм имеет дело с сэмплами, «разложенными» по нотам и/или velocity. Сочетание «раскладки» (keymap) и алгоритма называется «слоем» (layer). В «программу» (program), то есть готовый инструмент, может входить до 32 «слоев» (рис. 1).
|
Идем дальше. Посмотрите на рис. 1. В каждом алгоритме – от 3 до 5 функций (на рисунке это прямоугольные блоки) и 5 управляющих входов (вертикальные стрелки). Сигнал идет «слева направо», а какую функцию подставить в средний блок/блоки, вы выбираете сами. «Сверху», для управления, можно подставить не только физические контроллеры, но и LFO, A(ttack)D(ecay)S(ustain)R(elease)-огибающие, внешний MIDI-источник и даже фирменные «управляющие уравнения» FUNs.
Попробуем сделать наш странноватый гибрид еще страннее. Для слоя с пилообразным сигналом подберем «кирпичик», де-лающий высокие частоты агрессивнее, виолончель сделаем глуховатой и неестественной, «срезав» высокие, и вбросим еще один «кирпичик» – Shaper, который добавит немного шума и искажений, извлекаемых модуляцией исходного сигнала. Также «пиле» просто-таки полагается управляемый фильтр (назначим изменение частоты среза на один ползунок, а резонанса – на другой); частота фильтра будет слегка изменяться и в зависимости от velocity – мы об этом позаботимся. Теперь звук начинает «жить». Поиграв немного с другими функциями, навесив на «слои» обработки блока эффектов KDFX, можно получить монолитный, характерный, гибкий инструмент даже из такого нелепого на первый взгляд сочетания. Что касается более прозаичных способов применения VAST, в руководстве пользователя K2600 приводится пример, в котором встроенный инструмент Trumpet (труба) усовершенствуется: ему придается вибрато (с помощью LFO), которое включается примерно через секунду после начала звука (с помощью огибающей ADSR). Кроме того, ноты, взятые fortissimo, обладают подчеркнутой атакой (так называемый stab), и тон после него будет слегка «опадать», как у реальных трубачей.
|
Подсчитаем наши активы: инструмент способен одновременно просчитывать 16 программ, а разложить по клавиатуре K2600 можно 8 программ сразу. Представьте себе восемь программ, в каждой из которых по 32 слоя, а в каждый слой, в свою очередь, «заряжено» по несколько сэмплов (ведь упомянутый сигнал, порождаемый DSP-алгоритмом, не отнимает голосов полифонии)! Любители звукового «мяса» вряд ли потребуют добавки…
Продолжить тему впечатляющих чисел можно, упомянув о системе «тройной модульной обработки» (Triple Modular Processing), впервые воплощенной в серии K2600. Эта функция позволяет объединить три (!) слоя VAST в последовательную линейку. Простые вычисления показывают, что при этом количество комбинаций DSP-блоков стремится к бесконечности. Создатели K2661 утверждают, что это число находится в районе 30 миллиардов, – и спорить с ними желания не возникает.
|
Тут стоит упомянуть о существенном недостатке системы VAST, точнее, о недостатке при ее реализации в существующих инструментах: это пользовательский интерфейс! Количество возможностей K2600 настолько велико, что временами возникает ощущение, что им будет тесно на любом экране, даже компьютерном. Что уж говорить о довольно небольшом подсвеченном дисплее 2600-х моделей… Спасает только железная логичность операционной системы Kurzweil, которая поможет преодолеть краткие моменты ступора перед многочисленными сокращениями. К тому же, как в любом действительно профессионально сработанном инструменте, в K2600 воплощено множество различных удобных мелочей, так важных для быстрой работы.
|
К сожалению, количество «слотов» под одновременно выполняемые эффекты, мягко говоря, не безгранично, что можно отнести к недостаткам K2600.
В итоге K26хх удается доказать свое право называться «рабочей станцией». Почти неограниченные возможности этих инструментов в области сэмплирования и синтеза, с одной стороны, и могущественный Live-режим, позволяющий K26хх с легкостью принять на себя задачи обработки внешних сигналов и их микширования, с другой, соединены в рабочих станциях Kurzweil изящно и без ущерба друг другу. Мало того, каждую из этих функций по отдельности станции K2600 выполняют лучше, чем большая часть специализированных устройств других фирм. Нет никаких сомнений, что основную заслугу в этом несет уникальная, непрерывно развивающаяся система VAST.
Рабочая станция серии K26хх – это настоящий инструмент для настоящего музыканта. Освоить ее возможности непросто, однако чем больше времени проводишь с ней наедине, тем больше возможностей она раскрывает. Это один из тех инструментов, которые пробуждают воображение и стимулируют творчество, одновременно устраняя препятствия на пути вдохновения и вручая музыканту мощные средства выразительности.
Хорошей иллюстрацией многоликости Kurzweil K2600 может стать музыкант Майк Гарсон. Этот пианист-виртуоз с классическим образованием и пристрастием к джазу вот уже 40 лет преподает фортепиано, его произведения включены в дипломную программу университета Южной Калифорнии. В то же время Майк с 1972 года записывает и концертирует с Дэвидом Боуи, успел поработать с такими разными людьми, как Трент Резнор из Nine Inch Nails и Seal. Этот человек, девиз которого – импровизация и смешение стилей, сейчас использует в своей работе четыре инструмента Kurzweil – K2600, K2661, PC2x и процессор эффектов KSP8.
Надеюсь, мне удалось вкратце описать вам «завоевывающую награды» (если перевести на русский любимое американцами словечко «award-winning») начинку Kurzweil K26хх, и прежде всего систему VAST. Но ведь звуки-то на страницах журнала не передать! Поэтому возьму на себя смелость посоветовать – приглядитесь к своему Kurzweil повнимательнее, возможно, в нем скрываются новые, неизвестные пока еще вам возможности. Если же под рукой «Курца» не оказалось (что неудивительно – цена Kurzweil всегда соответствовала его качеству;
впрочем, в последнее время она значительно снизилась и за рубежом, и в Москве), зайдите, к примеру, в магазин «Мир музыки» на Маяковской (www.slami.ru) – тугая фортепианная клавиатура, необычные контроллеры и масса интересных инструментов во встроенном банке сделает даже короткое знакомство с K2600 увлекательным и приятным.
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Среднеквадратическое значение
(RMS - root mean square) - параметр, отражающий среднее значение сигнала. Более информативен (по сравнению с измерением пиковых сигналов) пр...
Подробнее