Техника игры на гитаре: основные приемы


Александр Богушис, 
агенство РАПИ 


Как я и обещал читателям, сегодня мы ознакомимся с другими профессиональными точками зрения относительно современной гитарной техники извлечения звука. В предыдущей статье было дано понятие современного пальцевого способа звукоизвлечения на электрогитаре и приведены примеры создания сложной аранжировки, когда один музыкант играет за несколько инструментов ансамбля. При этом рассматривался метод известного джазового гитариста Мартина Тейлора. В этот раз проведем своеобразный мастер-класс с другим великим профессионалом  – Так Андресом и узнаем его точку зрения на различные гитарные способы звукоизвлечения. Те, кто сразу хочет перейти к нотам или услышать манеру игры Така Андреса, может ознакомиться с его видеошколой и с CD-альбомами замечательного семейного дуэта “Так и Патти Андресс”. 

Тема 1. ТЕХНИКИ ИЗВЛЕЧЕНИЯ ЗВУКА

Сам Так Андрес отмечает, что до встречи с певицей Патти Кэскарт, ставшей его женой, он играл преимущественно медиаторным способом звукоизвлечения. При этом он не брал профессиональных уроков у известных гитаристов, а занимался самообразованием. Вот что он говорит по этому поводу: “Все, что я когда-либо прочитал или услышал, убедило меня в том, что гитаристы (включая меня самого) еще недостаточно глубоко и детально понимали приемы техники звукоизвлечения на гитаре”. В итоге он был вынужден систематически анализировать и практиковать каждый способ извлечения звука с целью узнать и почувствовать что-то новое. Эти поиски помогли ему сформулировать свое понимание технологии формирования звука при игре на гитаре, которое приводится далее.

1.1 Способы работы медиатором
1.1.1 Стандартный метод

Под этим методом Так подразумевает способ, когда медиатор удерживается между подушечкой большого пальца и боковой стороной подушечки указательного пальца. Движение медиатора осуществляется поперек плоскости расположения струн. После изучения других возможных вариантов извлечения звука на струнах гитары он смог отметить некоторые недостатки такого метода, которые заключались в следующем.
(1) Щипок струны медиатором требует некоторого нажима со стороны большого пальца на указательный палец, что является неестественным состоянием и вызывает напряженность мышц руки. Однако более слабое давление большого пальца создает нестабильное положение медиатора в руке и поглощает часть энергии удара по струне от руки и запястья. Если же, наоборот, сжимать медиатор слишком сильно, то это вызывает перенапряжение руки в целом и быструю усталость ее мышц.
(2) Требуются длительные тренировки для совершенствования точности движений кисти руки при щипке струны медиатором, прежде чем удается достичь соответствующего качества игры. Менее времяемкого альтернативного метода овладения такой техникой звукоизвлечения предложить невозможно.
При этом, как отмечает Так Андрес, многие известные мастера, играющие таким способом, вынуждены его модифицировать, чтобы компенсировать указанные недостатки. Другими словами, эта техника не позволяет полностью удовлетворить всем требованиям гитариста в процессе игры и постоянно приводит к каким-либо компромиссам в каждом конкретном случае.
1.1.2 Метод имитации работы медиатора большим пальцем руки
Этим методом пользовался первый преподаватель Така гитарист Томми Крук. Сам Крук ощущал, что этот метод не самый совершенный, хотя в его исполнении это выглядело весьма убедительно. Заметим, что данная техника игры давно уже использовалась многими джазовыми гитаристами, например, Уэсом Монтгомери.
1.1.3 Техника Уэса Монтгомери
Данная техника имитирует работу медиатора, но вместо медиатора используется крайняя ногтевая фаланга большого пальца правой руки, а точнее его подушечка. При этом Уэс Монтгомери сознательно использовал метод игры большим пальцем в качестве основного приема, полагая, что звук при этом получается более естественный и музыкальный, чем при щипке медиатором. Однако, попробовав этот способ, вы можете понять, что, конкретно вам он не совсем подходит. Это аналогично тому, как все ноты играть на гитаре только приемом тэппинга. То есть играть таким образом возможно, но это сильно сужает музыкальные возможности.
Преимущества: Звук и тактильные ощущения пальца при щипке струн естественны и удобны.
Неудобства: Добиться ясного и плотного тона при щипке вверх, сопоставимого со звучанием при щипке вниз, практически невозможно. Именно этот недостаток и не позволяет сделать его универсальным способом для всех ситуаций в процессе игры на гитаре. Опять нужны компромиссы, как и при игре медиатором.
1.1.4 Стандартный стиль (разновидность 1)
Техника кисти руки, собранной в кулак, используемая Джо Пассом, Барни Кесселем и многими джазовыми музыкантами старого поколения гитаристов, применяется на инструментах того времени, когда требуется мощное звукоизвлечение. При таком методе игры рука работает без опоры на какую-либо часть корпуса гитары, а пальцы, собранные в неплотно сжатый кулак, совершают колебательные движения, напоминающие движения маятника, как при игре на балалайке.
Преимущества: Масса пальцев руки, сконцентрированная в малом объеме в виде кулака, при маятниковом движении относительно оси вращения запястья передает струнам много энергии, а также позволяет достаточно точно попадать по ним и совершать щипок струн как вниз, так и вверх.
Неудобства: Не всегда получается стабильный результат нюансировки звучания из-за возможности в какой-то момент времени потерять тактильную связь со струной, на которой вы играете. Поскольку в стиле игры Така Андреса важное место занимает точность и нюансировка, а не мощность и громкость акустического звучания, то это недостаток весьма принципиален для него, хотя достаточный опыт применения такого метода игры позволяет ему использовать его в отдельных конкретных ситуациях.
1.1.5 Стандартный стиль (разновидность 2)
Край тыльной части ладони касается металлической поверхности порожков струнодержателя либо располагается на заглушаемых струнах перед ними или за ними. При этом часть пальцев может быть разжата и вытянута относительно ладони, а часть поджата к ней.
Преимущества: Позволяет бороться с возникновением обратной акустической связи, если она не используется в качестве музыкального приема.
Неудобства: Приходится играть, используя движения запястья из стороны в сторону взамен его вращения. Это неизбежно приводит к напряженности и в конечном счете к зажатости мышц запястья, как только вы начинаете играть быстрее (см. о движении запястья ниже).
1.1.6 Стандартный стиль (разновидность 3)
Ладонь со стороны большого пальца правой руки находится на весу, а противоположный край ладони опирается на струнодержатель. Это позволяет совершать вращательное движение запястья. По существу это тот же стандартный стиль, за исключением местоположения руки.
1.1.7 Круговое движение медиатора, используемое гитаристами Кенни Барреллом и Говардом Робертсом, является причудливой разновидностью стандартного стиля. Щипок струны производится тем же самым путем — ударом медиатора по струне с последующим соскальзыванием с нее. Однако медиатор при этом совершает своеобразное круговое движение относительно струны за счет временного сгибания ногтевого сустава большого пальца и, соответственно, сгиба соприкасающегося с ним указательного пальца во втором суставе. В итоге удар медиатора вниз перпендикулярно струне сочетается со скользящим движением медиатора вдоль самой струны. При последующем возвратном ударе по струне снизу образуется циклическое круговое движение медиатора. Если попытаться это представить в виде некой графической интерпретации, то в плоскости расположения струн для конкретно выбранной струны медиатор будет описывать достаточно большой круг. В принципе, если представить угол атаки медиатора в виде вектора направления силы при стандартном способе и круговом, то эти два направления движения образуют между собой угол почти в 90 градусов.
Невероятно, но возможно играть этим способом звукоизвлечения очень хорошо, хотя, по словам Така Андреса, ему потребовались годы, чтобы справиться с этим приемом после того, как он сначала увидел, как его использовал Кенни Баррелл в 1970 году.
Преимущества:
(1) При игре таким методом в пределах пары струн вращательное движение запястья особого значения не имеет. Поэтому такой способ игры может оказаться эффективным (но см. неудобство 1).
(2) Характер звучания гитары при щипке в собственной плоскости медиатора звучит мягко и естественно.
(3) Такой способ игры хорошо контролируется и ощущается руками и выглядит несколько сверхъестественно и забавно.
Неудобства:
(1) Скованное запястье и отсутствие движения кисти руки вызывает некомфортное состояние в процессе игры. При этом требуется постоянное внимание и контроль над ощущением ритма, поскольку ваше тело или какая-либо его часть не движется в такт с ним. Это легко можно заметить при просмотре записей концертов Кенни Баррелла, что стало его своеобразной визитной карточкой.
(2) Неизбежно вам придется добавить движение запястья для широких движений по струнам, например, когда вы скользите от шестой к первой струне. Это требует неосознанного изменения угла атаки струны медиатором на 90 градусов, что будет приводить к различным техническим проблемам исполнения в игре. При этом общий вывод такой — смена угла атаки струны медиатором создаст множество проблем, особенно в быстром темпе.
(3) Необходимые для данного метода дополнительные движения большого и указательного пальцев неэффективны и ограничивают скорость игры.

PS: Когда мы в ранее напечатанных статьях обсуждали гитарную технику игры медиатором, то этот способ игры был отвергнут в силу его противоестественности физиологии руки. Круговое движение в нашем понимании более подходит к выполнению графических работ, например, при письме шариковой ручкой или карандашом на бумаге.

1.1.8 Стиль Джорджа Бенсона
В середине 70-х годов, когда Так Андрес имел уже достаточно большой опыт в гитарной технике игры медиатором, ему наконец удалось увидеть живую концертную игру Джорджа Бенсона. После этого концерта ему стало ясно, что Бенсон не испытывает проблем работы с медиатором и практически для себя решил задачу выбора способа игры медиатором весьма успешно. Он разрешил врожденный конфликт между точностью и комфортным ощущением в процессе игры независимо от скорости. Казалось, что техника Бенсона помогала ему полностью реализовывать свой музыкальный талант. С этого момента Так Андрес наблюдал и анализировал его технику очень тщательно, а затем применял ее к обыкновенным людям.
Для среднестатистического человека характерно держать медиатор, зажав его между подушечкой крайней фаланги большого пальца и боковой частью ногтевой фаланги указательного пальца. При этом ногтевой сустав большого пальца немного согнут и не должен прогибаться в процессе звукоизвлечения медиатором. Однако иногда при игре Джорджа Бенсона фаланга его большого пальца прогибается, то есть она не жестко фиксирована. Следует иметь в виду, что соотношение длины пальцев у разных людей различное, что приводит к появлению нестандартных подходов в уже сложившихся стереотипах. Поэтому такое микрокруговое движение медиатора в технике Бенсона оправдано его строением кисти руки и не мешает его музыкальному мышлению.
Преимущества:
(1) Медиатор имеет тенденцию более плавного движения в направлении собственной плоскости, нежели в перпендикулярном к ней. Это позволяет делать более плавным переход между ударами медиатора по струне вниз и вверх и создает атаку звучания, схожую с духовыми инструментами.
(2) Нет необходимости производить скольжение по всем струнам с изменением угла атаки, как при способе с круговым движением медиатора.
(3) Возможно применить постоянное давление медиатора на струну при ее щипке без напряжения мышц кисти руки за счет фиксации положения медиатора между большим и указательным пальцами, используя только вращательные движения кисти в запястье. Эти физические ощущения руки легко поддаются контролю и не требуют особенной сосредоточенности вашего внимания.
(4) Фиксированное состояние пальцев руки при щипке струны медиатором позволяет использовать плечо, локоть и запястье в качестве источников движения. Изолируя частичное круговое движение медиатора и его перпендикулярный удар и исследуя их раздельно, можно добиться более точного их соединения. В итоге тело гитариста становится менее напряженным, поскольку нет барьера между физическим комфортом, точностью действия медиатором и ощущениями руки в процессе игры. Музыкант выглядит более свободным и может играть более естественно и открыто.
Неудобства:
(1) Может потребоваться некоторое время на переобучение. В течение этого переходного периода развалится ваша первоначальная техника. Мягкого перехода от одной техники к другой не будет.
Также возможно неустойчивое состояние первого сустава указательного пальца, соприкасающегося с согнутой фалангой большого пальца. То есть может возникать тенденция к выпрямлению крайней фаланги указательного пальца в процессе движений большого пальца. Это значит, что точка вращения со второго сустава указательного пальца перейдет на первый. На первых порах за этим придется постоянно следить, пока не произойдет достаточная адаптация.
(2) При ударе по струне угол касания плоскости медиатора по отношению к ней может быть различным и иметь тенденцию к смещению. Плюс к этому возникающая сила противодействия со стороны струны может приводить к провороту медиатора, зажатого между большим и указательным пальцами. Чтобы решить проблему неустойчивости медиатора, необходимо:
(а) удерживать в фиксированном состоянии согнутое положение сустава большого пальца;
(б) держать слегка согнутым указательный палец так, чтобы вы могли прочувствовать реакцию медиатора и плотно прижимать его большим пальцем. Усилие прижатия можно определить опытно, однако слишком расслабленная или, наоборот, зажатая рука также не подойдут в этом случае;
(в) необходимо изолировать напряжение усилия сжатия медиатора между большим и указательным пальцами. Для этого расслабьте остальную часть руки, запястья. После этого напряженность в целом немного снимется, однако не должен быть потерян контроль над усилием, необходимым для щипка струны.
(3) Более трудно извлекать звук другими пальцами или играть искусственные флажолеты.
1.1.9 Примечания о подходе к звукоизвлечению в стиле Бенсона
(1) По словам Така Андреса, из его преподавательской практики можно сделать вывод, что практически для каждого гитариста изучение способа игры Бенсона приводило к значительным изменениям в игре.
(2) Метод Бенсона созвучен круговому способу звукоизвлечению медиатором с опущенным запястьем. Однако имеется много путей работы пальцев руки без необходимости явного движения запястья.
В следующей статье мы продолжим эту тему, чтобы подробнее обсудить взгляды Така Андерса на технику звукоизвлечения как медиатором, так и пальцами. Мне хотелось бы, чтобы читатель имел максимально полную, объективную и профессиональную информацию на эту тему, а не только мою персональную точку зрения. Мы уделяем этой проблеме столько внимания потому, что вопрос технологии извлечения звука актуален не только для категории начинающих гитаристов, но и музыкантов уровня профи. Каждый специалист в силу своего понимания видит эту задачу с разных позиций. Пусть читатель сам выберет то, что ему будет ближе для совершенствования своей гитарной техники игры.


Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Auxiliary send

- (aux) дополнительная шина микшера (см. Префейдерный сигнал, Постфейдерный сигнал и Мониторный микс).

Подробнее