Клуб Pacha Moscow – вишня в Москве





Игорь Кузин (Борода)



Каждый год в Москве открывается  несколько новых клубов, даже пресловутый кризис не может остановить этот процесс – клубная жизнь продолжается. Практически все ведущие диджеи мира включают московские танцполы в свой плотный график выступлений, и гастроли в России давно уже перестали быть экзотикой для мировой клубной индустрии.
Разумеется, каждый новый проект старается как-то выделиться, создать свою неповторимую атмосферу, использовать новые технологии. Как раз об одном из таких ярких проектов, использующих оригинальные решения, подкрепленные многолетним опытом клубной Ибицы, и пойдет речь в этой статье.




Как технический директор Pacha Moscow, я занимался подготовкой и согласованием шоу-оборудования для этого проекта и хотел бы поделиться некоторыми особенностями этой инсталляции. Франчайзинг в российском клубном бизнесе пока не очень распространен, наша клубная индустрия двигается своим собственным путем, конечно со своими особенностями, но за последние десять лет достигла весьма заметных успехов. Тем интереснее мне было работать под жестким контролем испанских технических представителей, чтобы перенять ценный опыт клуба, четверть века находящегося на острие международного клубного движения.
После ознакомления с помещением будущего клуба и согласованием дизайн-проекта испанцы прислали готовый перечень оборудования, которое хотели бы видеть на новом месте. Скажу прямо, я уже сталкивался с этим по совместной работе с японскими техническими службами –иностранные инженеры старой закваски частенько питают слабость к старым-добрым моделям и приборам, зачастую эта любовь оправданна, но ведь есть и более свежие решения… В данном случае некоторые заказанные модели уже несколько лет как были сняты с производства.




Далее необходимо было объяснить заказчику, почему он должен покупать именно эти дорогущие приборы, когда (у нас в России) принято экономить на оборудовании в пользу дизайна. И вообще – вон у Пети (Саши, Леши) все вообще китайское, а народу – вал! :-) Нам пришлось несколько перекроить список оборудования с учетом пожеланий испанской стороны, бюджета и российского менталитета. К счастью, московские заказчики Pacha – люди, имеющие богатый опыт клубной работы и легендарный клуб XIII (в первой редакции) за плечами, прекрасно понимали специфику и сумели прийти к компромиссу. Но до сих пор считаю, что расположение спикеров и субвуферов принесено в жертву дизайнерским решениям, что, разумеется, отрицательно сказывается на звуковом поле и создает естественные трудности при выступлениях артистов.



Нелегко было убедить испанцев использовать светодиодные PAR-64 – они приверженцы классических PAR на многочисленных диммерных блоках. Я понимаю их антипатию к световой температуре светодиодных приборов, но в нашем городе существует проблема электроснабжения и подключать восемьдесят PAR просто разорительно! Я уже не говорю о тепле, которое они будут выделять! В результате договорились использовать для подсветки подиумов и сцены LED PAR, а для акцента на танцпол поставить группу из «классических» на 12-канальном диммере. Такое же компромиссное решение было принято по поводу световых пультов, я глубоко убежден, что световые пульты и звуковые микшеры должны подбираться с учетом пожеланий человека, который будет на них работать). Не сомневаюсь, что Pulsar Masterpiece 216 – удобный для живой работы (и очень любимый в Испании :-)) световой пульт, но что касается нашей страны, я даже не знаю, где он используется. Кроме того, 216 DMX-каналов по нашим временам не то чтобы мало… У меня получилось более тысячи DMX-каналов при том, что пришлось сгруппировать некоторые приборы, которые я хотел бы разделить. В финале – два Pulsar и Pilot 2000. Световики, трепещите! :-)



Кстати, на предварительном открытии я использовал Road Hog, и это, конечно, более изящное, универсальное решение для подобного проекта, хотя и более дорогое. Кроме того, найти толкового инженера по свету, знающего Road Hog, не составляет труда.
В результате длительного и мучительного тендера остановились на звукоусилении компании Elektro-Voice серии Phoenix на танцполе и Rx в длинном зале. Субвуферы в круглых тумбах, на которых танцуют Go-Go в длинном зале, были разработаны и смонтированы московским инженером Виталием Свердловым и в принципе вполне сочетаются с Rx112/75, развешанными горизонтально вдоль длинной стены. Необсуждаемое требование испанской стороны – использование их собственных контроллеров производства компании Sonivisa для всех акустических систем.



Контроллеры цифровые, управление и изменение параметров возможно только с внешнего компьютера в собственной программе. Российские специалисты доступа к изменениям настроек не имеют, таким образом администрация Pacha старается добиться своего «фирменного» звучания. Тут-то как раз и возникает некоторый конфликт с привычным нам клубным звуком (особенно у диджеев :-)): считается, что звук Pacha не должен «давить», а должен создавать комфортную и энергичную атмосферу в течение всей ночи, но, конечно, это требует от диджеев некоторой сдержанности и понимания философии Pacha.
Что касается DJ-зоны, тут все достаточно традиционно. Резидент Pacha Moscow диджей Коля предоставил желаемый райдер, и он был полностью выполнен. Я поддерживаю его выбор – три плейера Pioneer CDJ-1000MK3, поскольку в последнее время многие приезжающие гости играют именно в такой конфигурации.



Конечно, Pioneer DJM-1000 – отличный вариант для заведения такого уровня, и эффектор, Pioneer EFX-1000 так же, безусловно, райдерный прибор.
У нас стационарно установлена звуковая карта Native Instruments Traktor Scratch – это, разумеется, целиком в ведении резидентов. Виниловые вертушки имеются, но выставляются только по райдеру гостей, крайне редко – «винил» ныне не в чести. Я с опаской отношусь к переходу диджеев в цифровое пространство, поскольку иногда используемый ими при этом материал не очень высокого качества, что заметно ухудшает звучание звуковой системы в целом, но это, конечно, личное дело и степень ответственности каждого диджея в отдельности.




Мониторная система DJ-зоны состоит из пары активных громкоговорителей Elektro-Voice SxA360, подвешенных над головой, и активного субвуфера SbA760, установленного сзади на полу, давление, развиваемое такой системой в маленьком пространстве диджейской, более чем достаточно.
Клуб сознательно сделан светлым. Наши гости могут быть уверены – красивые костюмы и вечерние платья не останутся здесь незамеченными. Более 900 метров светодиодных линеек выделяют все фрагменты интерьера, драпировку стен, ступени, перила и могут полностью преобразить всю внутреннюю световую атмосферу помещения. Все помещение является единой танцевальной зоной, вы можете танцевать в любой точке клубного пространства, всюду присутствует динамика света, звук и какое-то действо.






Множество экранов с разнообразным видеорядом дополняют интерьер, даже в полу есть оригинальные светодиодные круглые экраны диаметром 2,5 метра. В клубе имеется рабочее место виджея, где установлен видеомикшер Edirol V4, который в реальном времени распределяет видеоконтент на два больших экрана на танцполе и на два экрана панорамного изображения в длинном зале.





Что касается световых управляемых приборов, выбор сделан в пользу Robe. После согласования количества и моделей мы приступили к монтажу, не дожидаясь окончательной схемы развеса от испанцев, – нас поджимали сроки запуска обьекта. Могу похвалиться, что после получения рекомендуемого плана расположения светового оборудования перемещения были минимальными, видимо, мыслим мы все-таки параллельно. : -)
Pacha Moscow уже принимает гостей, которые, я надеюсь, оценят оригинальные технические и дизайнерские решения. Хочется верить, что администрация клуба, команда промоутеров и менеджеров сумеет поддержать эту светлую и приятную атмосферу, которая будет привлекать гостей еще много лет.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов

Дмитрий Таранов –  кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Андрей Жучков о том, что ему интересно

Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма. 

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Xvid

(ранее «XviD») — библиотека сжатия видео стандарта MPEG-4. Xvid является основным конкурентом кодека DivX Pro (Xvid это DivX наоборот). В противо...

Подробнее