Claypaky и ADB освещают шоу «Страшный Суд. Микеланджело и секреты Сикстинской капеллы»
«Страшный суд. Микеланджело и секреты Сикстинской капеллы» —
это захватывающее дух мультимедийное театрализованное шоу,
созданное режиссером-постановщиком Марко Баличем и его компанией Balich Worldwide Shows (BWS).
Для работы над световым дизайном шоу Балич пригласил обладателей множества наград,
дизайнеров Роба Халидея и Бруно Поуэта, которые выбрали для этого шоу
линейку приборов производства Claypaky и ADB.
В настоящее время шоу проходит в римском театре Auditorium Conciliazione и представляет собой сочетание театрального действа, хореографии и акробатики. Студия видеодизайна Luke Halls Studio разработала для этого шоу 270° панорамную видеопроекцию работ Микеладжело в высоком разрешении, а ее воплощением в форме проекционного видеомэппинга с использованием большого количества проекторов занимались специалисты в сфере архитектурного медиадизайна из компании Stufish.
Основной акцент дизайнеры Халидей и Поуэт сделали на контрастность и множественность цветовой палитры, подчеркнув тем самым стиль, цвет и настроение произведений Микеланджело. Эстетичности шоу добавили утонченная игра света и тьмы, драматическая работа с тенями и четко сфокусированным освещением, одним словом, при помощи световых эффектов удалось подчеркнуть ключевые моменты.
Прострельное освещение сцены было поручено прожекторам Warp от ADB и Scenius Unico от Claypaky. Последний представляет собой полноповоротный профильный прожектор с уникальной системой профилирования луча. Волшебного эффекта — парения участников перфоманса в пространстве с видеопроекцией — удалось добиться благодаря совершенной системе профилирования луча прожекторов Scenius и специальному алгоритму Ring Control System прожекторов Warp.
«Из-за размера и особенностей конструкции зала, а также из-за малого расстояния до элементов оформления сцены, мы были сильно ограничены в возможностях подвеса световых приборов, — рассказывает Поуэт. — Как результат, такие приборы, как Scenius Unico, Warp и прожектора заливающего света Claypaky K-EYE K10 были частично встроены в элементы подвижной сценической машинерии, а также подвешены за ограждения мостков и галерей пространства над сценой».
Гвоздем программы стала конструкция в виде круга, диаметром 4,5 м, завешанная классическими светильниками SVOBODA от ADB, которую Халидэй и Поуэт в шутку назвали «Солнцем SVOBODA».
«Практически все шоу построено на работе полноцветных динамических прожекторов и видеопроекции, — продолжает Халидэй, — но в финальной части нам хотелось, чтобы свет проникал в сердца зрителей, наполняя их огнем и жаром солнца. «Солнце SVOBODA» объединяло участников перфоманса и зрителей особым, необычным образом».
Легендарный светильник ADB SVOBODA появился на свет более чем 50 лет назад благодаря знаменитому чешскому художнику-сценографу Йозефу Свободе. Светильник представляет собой блок из 9-10, ламп, рассчитанных на напряжение 24 В каждая.
Вся конструкция вместе создавала пучок ярких, и при этом четко параллельных лучей, более известных как световой занавес. Приборы SharBar от Claypaky — это светодиодная версия эффекта светового занавеса, который используется как для контрового, так и для фронтального освещения сцены, а приборы Claypaky ShowBatten 100 подсвечивают просцениум снизу вверх.
Размещенные на переднем крае авансцены и установленные на специальных конструкциях новые приборы Claypaky Axcor Beam 300 создают лучевые эффекты в воздухе. «Мы выбрали эти LED-прожекторы за их способность создавать яркие световые лучи, не потребляя при этом много электроэнергии, учитывая ограничения со стороны театра, низкий уровень выделения тепла и экономичность в долгосрочном плане, — говорит Поуэт. — Мы выбрали этот прибор и по причине того, что он гораздо плавнее гасит луч, чем его предшественник с механическим диммером».
Большое количество прожекторов Axcor Beam 300 было размещено рядом с прожекторами Scenius Unico, в специальных лючках, имеющихся в театре.
Для подсветки зрительного зала были выбраны архитектурные светильники Odeon Flood от Claypaky.
«Мы хотели создать нечто целое — в художественном, эмоциональном и духовном плане. Наша повесть о том, как создавался шедевр, превратилась в нечто великое и незабываемое благодаря современным световым технологиям от Claypaky и ADB» – подвел итоги создатель и режиссер шоу Марко Балич.
Премьера шоу «Страшный суд» состоялась 15 марта и по уровню кассовых сборов оправдала все ожидания продюсеров. Компания Artainment Worldwide Shows заключила долгосрочные контракты на показ шоу с местными и с международными промоутерами. Арии Микеланджело исполняет Пьерфранческо Фавино.
Автор саундтрека шоу Джон Меткалф, аранжировки к отдельным песням сделал Стинг. Claypaky и ADB входят в состав Osram Group — одного из технических партнеров шоу.
Фото Ральфа Ларманна эксклюзивно для Clay paky/ ADB
27 September 2018 в 14:01
3 2018 (94)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Function Memory
- функциональная памятть. Данные памяти в тон-генераторе или синтезаторе, которые определяют степень реакции на поступающие сооб...
Подробнее