Экспедиция ВОСХОД «Этно-хроники». 100 дней по России в поисках корневого звука в студии-«Буханке» и двух Волгах 70-х годов
Творческое объединение «Экспедиция Восход» – это команда российских путешественников,
музыкантов и художников. Новые «Бременские» современности.
Ребятам уже удалось доехать от Москвы до Бали на двух советских Волгах, пересечь всю Евразию, Тибет и экватор и снять трэвел-шоу для MTV. Команда дает концерты в самых отдаленных уголках планеты и записывает музыку по мотивам своих путешествий, регулярно появляется в эфирах радиостанций, ТВ и делает спецпроекты в соцсетях.
По словам идеолога «Восхода» Ильи Михальченкова, путешествия для коллектива – акт искусства, и дорога наполняет песни музыкантов смыслом.
По словам идеолога «Восхода» Ильи Михальченкова, путешествия для коллектива – акт искусства, и дорога наполняет песни музыкантов смыслом.
Летом 2023 музыканты отправились в новый проект – стодневную этнографическую экспедицию по всей России от Архангельска до Дальнего Востока. И тут для живой записи артистов в самых разных условиях была спроектирована и создана мобильная звукозаписывающая студия на базе УАЗ «Буханка», которая присоединилась к легендарным восходовским Волгам. Проект получил название «Этно-хроники».
Основной идеей стала запись альбома вместе с локальными музыкантами, проводниками традиционного звука и фольклорными исполнителями, носителями национальных культур.
Создание мобильной студии на базе «Буханки»
Дмитрий Ерофеев, технический директор и гитарист «Экспедиции Восход»: «Наша Буханка – это бывшая «санитарка» с удивительно живым кузовом. Перед началом экспедиции была проведена капиталка цокающего двигателя и обслуживание подвески. Параллельно шла работа над проектом студии. По составленному нами ТЗ нужно было получить пригодную для звукозаписи шумоизоляцию, автономное питание 220 В, а также возможность возить с собой и запитывать концертную аппаратуру мощностью почти 6 киловатт в местах, где нет электричества, для записи лайвов и для проведения живых выступлений «Экспедиции Восход» и других артистов.
Основной идеей стала запись альбома вместе с локальными музыкантами, проводниками традиционного звука и фольклорными исполнителями, носителями национальных культур.
Создание мобильной студии на базе «Буханки»
Дмитрий Ерофеев, технический директор и гитарист «Экспедиции Восход»: «Наша Буханка – это бывшая «санитарка» с удивительно живым кузовом. Перед началом экспедиции была проведена капиталка цокающего двигателя и обслуживание подвески. Параллельно шла работа над проектом студии. По составленному нами ТЗ нужно было получить пригодную для звукозаписи шумоизоляцию, автономное питание 220 В, а также возможность возить с собой и запитывать концертную аппаратуру мощностью почти 6 киловатт в местах, где нет электричества, для записи лайвов и для проведения живых выступлений «Экспедиции Восход» и других артистов.
Саму аппаратуру при этом надо было подобрать так, чтобы она подходила по параметрам и поместилась в машину. Помимо этого, требовалось расположить внутри все комплектующие студии и многие экспедиционные принадлежности: инструменты, стойки с микрофонами, коммутацию, дорожные принадлежности и мерч.
Старт Экспедиции из Москвы
Оборудовать студию внутри «буханки» начали чуть раньше, чем за месяц до старта экспедиции, поэтому привлекли много людей и работали почти круглосуточно. В первую очередь сняли заводскую обивку кузова, проварили все швы и установили дополнительные конструкции для прочности. Сделали перегородку между кузовом и кабиной. Почти всю проводку в автомобиле переложили, установили новый, более мощный генератор инвертор с отдельной кнопкой через предохранители и дополнительный выключатель массы. Проложили отдельную линию освещения – RGB-ленту по всей крыше и дежурные фонари на задних дверях, а также отдельную линию розеток 220 В. Потолок и перегородку покрасили в черный цвет. Отдельно продумали систему безопасности, но об этом не будем, тсс!
Далее проделали кропотливую работу по шумоизоляции в два слоя. Первый слой – вибропласт высокого качества, которым обклеили голый металл для устранения вибрации. Второй сверху – акустический поролон бордового цвета и басовые ловушки. Все окна спрятали под черными шторками. Под рабочее место звукорежиссера оставили УАЗовский штатный столик, вокруг него в раскладном порядке устанавливались два студийных монитора, звуковая карта, ноутбук, стул. Также коммутировался кофр с пультом.
По габаритам машины подобрали концертные колонки – два топа, и два саба RCF, суммарно выдававшие около 5 киловатт звука. Они идеально встали в два ряда в задней части салона. Для их безопасной транспортировки дополнительно смонтировали системы строп по боковым стенкам, которыми мы накрепко фиксировали к полу аппарат в дороге, часто неровной и неоднородной.
Концертный аппарат позволял нам сыграть громкий электрический концерт там, где его никогда не могли раньше слышать, в любых условиях, хоть в деревне, хоть в поле, хоть в горах. Для этого, конечно, требовалась мощная система питания. Поэтому один из постояльцев студии на колесах, которого за лето мы вытащили и погрузили обратно, наверное, больше пары сотен раз – Геннадий Буханович, генератор мощностью 7 киловатт. Поскольку звуковое оборудование достаточно чувствительно к любым перепадам в сети, дополнительно к генератору подключался стабилизатор, и от него выходили три отдельные линии розеток 220 В. В «буханке» мы закрепляли и возили микрофонные стойки, всю необходимую коммутацию, в том числе мультикор.
Специальными стяжками закреплялись гитары, барабаны складывались матрешкой и также крепились к стенкам и потолку. Отдельные ящики выделялись под удлинители, технические инструменты, мерч и комплекты ЗИП. На крыше у нас был классный экспедиционный багажник, очень удобный для размещения канистр и колес. На нем в Горно-Алтайске я даже поспал как-то раз в спальнике. Очень понравилось, кстати, не считая разбудившего меня дождя.
Запись лайва «Экспедиции Восход» в горах Алтая
За последние двое суток перед стартом я спал суммарно около пяти часов, но машина была готова вовремя – ровно к 29 мая. Долгих, казалось бы, четыре месяца подготовки пролетели в одно мгновение.
При реализации проекта я очень много раз слышал «да вы одуреете в этой «буханке», «да вы сумасшедшие», «не завидую тому, кто в ней поедет», «да она у вас развалится», и т.д., буквально от всех – начиная от знакомых автолюбителей, и заканчивая всеми без исключения сверстниками, кто занимался ремонтом и подготовкой. Поэтому мысленно я был настроен на трудности. Но, если признаться честно, достаточно было просто привыкнуть к тому, что для нажатия на тормоз надо поднять ногу с газа, хорошенько так подтянуть ее к животу, и потом надавить на тормоз, и в обратном порядке.
При реализации проекта я очень много раз слышал «да вы одуреете в этой «буханке», «да вы сумасшедшие», «не завидую тому, кто в ней поедет», «да она у вас развалится», и т.д., буквально от всех – начиная от знакомых автолюбителей, и заканчивая всеми без исключения сверстниками, кто занимался ремонтом и подготовкой. Поэтому мысленно я был настроен на трудности. Но, если признаться честно, достаточно было просто привыкнуть к тому, что для нажатия на тормоз надо поднять ногу с газа, хорошенько так подтянуть ее к животу, и потом надавить на тормоз, и в обратном порядке.
В Архангельске
И еще к ощущению при торможении и прохождении неровностей, что сейчас или клюнешь носом, или опрокинешься. А после закрепления этих первоначальных рефлексов «буханка» вдруг стала комфортной и ласковой. Спина, на удивление, не заболела ни разу за три месяца! Даже на долгих длинных перегонах по 500-600 километров. Простейшие советские кресла почему-то оказались удивительно удобными. Ну или просто мой позвоночник принял их форму, не знаю.
Да, конечно, «буханка» – это не просто сел-поехал. С ней постоянно нужно что-то делать: проверять масло там, жидкость тут, трубки здесь, болтики, гаечки, течи посматривать и так далее – ежедневно, до бесконечности. И – как с педалями – когда к этому привыкаешь, когда смотришь на уютную ламповую зелененькую подсветку панели приборов и думаешь о пройденных вместе тысячах километров, понимаешь вдруг, что не любить эту харизматичную «булку» невозможно. У нее еще нет капота спереди, и фары ослепительно яркие, как прожектор. И шум стоит, будто машинное отделение целое за спиной. И мне постоянно казалось, что я еду в тепловозе, закрывая юношеский гештальт поработать машинистом дальнего следования.
Один из самых сложных за всю экспедицию участков для меня был, пожалуй, в Дагестане. Температура около +34, крутые повороты сменялись резкими затяжными подъемами и извилистыми спусками, и «буханка» нещадно кипела. Антифриз лился рекой, из канистр – в радиатор, из-под пробки распределительного бачка – на землю. Горные дороги в некоторых местах представляли собой колею – с одной стороны скалы, с другой – обрыв. И все это с уклоном под 20–30 градусов, и на них надо было как-то разворачиваться, маневрировать. А теперь представьте, что при этом у вас не работает усилитель тормозов. Не спрашивайте, почему, просто так получилось. Жмешь на педаль, а она деревянная, и машина тормозит еле-еле. Тормозишь двигателем, и качаешь тормоз, качаешь, качаешь…
В целом, считаю, что «буханка» со своей задачей справилась очень достойно. Пройдено не без приключений, но в итоге успешно, двадцать пять тысяч километров. Материал, который мы в ней придумали и записали, действительно классный и в некотором роде уникальный, потому что наполнен энергией людей и мест, где все происходило.
Какой совет дать тем, кто хотел бы сделать такой вагончик? Масло проверяйте почаще и любите свою машину, и автомобильные путешествия в целом. Если не любите – не надо.»
Как записывали артистов?
Антон Максимов, звукорежиссер «Экспедиции Восход»: «Что-то из оборудования у нас уже было: у меня аудиокарта Tascam US 20x20, ноут Macbook Air M1, аудиоинтерфейсы, микрофон Oktava MK-012, у нашего продюсера – рекордеры Sound Devices MixPre-10 и MixPre-6, микрофон Telefunken M80. Добрая часть конденсаторных микрофонов, используемых как основные для записи, были любезно предоставлены компанией Soyuz. В остальном было решено дополнить микрофонный парк динамическими микрофонами, по причине их большей живучести и пригодности для сложных условий записи, таких, как открытый воздух, горы, ветер, дождь и т.д. Мы взяли несколько Shure SM58, Sennheiser e845. Были у нас также и несколько петличек Sennheiser MKE2 gold c радиосистемами и пушек с цеппелинами и ветрозащитами.
Какой совет дать тем, кто хотел бы сделать такой вагончик? Масло проверяйте почаще и любите свою машину, и автомобильные путешествия в целом. Если не любите – не надо.»
Как записывали артистов?
Антон Максимов, звукорежиссер «Экспедиции Восход»: «Что-то из оборудования у нас уже было: у меня аудиокарта Tascam US 20x20, ноут Macbook Air M1, аудиоинтерфейсы, микрофон Oktava MK-012, у нашего продюсера – рекордеры Sound Devices MixPre-10 и MixPre-6, микрофон Telefunken M80. Добрая часть конденсаторных микрофонов, используемых как основные для записи, были любезно предоставлены компанией Soyuz. В остальном было решено дополнить микрофонный парк динамическими микрофонами, по причине их большей живучести и пригодности для сложных условий записи, таких, как открытый воздух, горы, ветер, дождь и т.д. Мы взяли несколько Shure SM58, Sennheiser e845. Были у нас также и несколько петличек Sennheiser MKE2 gold c радиосистемами и пушек с цеппелинами и ветрозащитами.
В горах Дагестана
Группа «Экспедиция Восход» в горах Алтая
В целом опыт записи разных коллективов, особенно фольклорных, у меня довольно большой, и представление о предстоящей записи было уже сформировано, но мы все равно обратились за консультацией к Сереже Баранову, очень опытному знающему звукарю, добряку и просто хорошему человеку, который приятельствовал с нашим продюсером. Сережа дал много дельных советов, а также похвалил первое сведение с полей. К сожалению, Сережи этой зимой не стало… Но мы до сих пор его с теплотой вспоминаем! Спасибо тебе большое за все, добрый человек!
В целом опыт записи разных коллективов, особенно фольклорных, у меня довольно большой, и представление о предстоящей записи было уже сформировано, но мы все равно обратились за консультацией к Сереже Баранову, очень опытному знающему звукарю, добряку и просто хорошему человеку, который приятельствовал с нашим продюсером. Сережа дал много дельных советов, а также похвалил первое сведение с полей. К сожалению, Сережи этой зимой не стало… Но мы до сих пор его с теплотой вспоминаем! Спасибо тебе большое за все, добрый человек!
Когда записывали большие коллективы, иногда не хотелось городить лес микрофонных стоек (ведь видео тоже снимается, и картинка уж точно – немаловажная составляющая). Иногда для нашей самой частоиспользуемой на записях стереопары Союз-013 ветер был слишком сильный и приходилось пользоваться пушками в цеппелинах c «кошками». Один раз звук с петлички удачно дополнил звучание кумуза, записанного в Дагестане. Основным ближним микрофоном использовали Telefunken, но при подмешивании «петля» супер удачно добавляла объема и полновесности звучания инструменту.
Запись джема с коллективом «СКМ» в ангаре «Севкабель Порта»
Микрофонный парк у нас был постоянный на протяжении всей летней экспедиции. Под каждую запись продумывался заранее и корректировался по ситуации конкретный сетап. Иногда записывали довольно большие составы, иногда одновременно с музыкантами «Экспедиции Восход», и требовалось запустить клик или фонограмму, например, демку с которой планируем работать на записи, или же если запись ведется непосредственно в существующий проект будущей песни «Экспедиции Восход» в Reaper. В данном случае я конечно использовал звуковую карту Tascam US 20х20 – это 10 аналоговых входов, и в дополнение к ней через разъем adat – предусилитель Behringer ADA8200 – это еще 8 входов. Когда записывали артистов в помещении или рядом, то была возможность подключиться к электросети либо к аккумулятору «буханки» через инвертор.
Тем не менее, чаще съемки происходили где-то на природе, в горах и прочих труднодоступных местах, и запись производились на рекордеры. В случае одновременного использования обоих саунд-девайсов получалось 12 входов. Для записи концертов использовался Behringer X32, и на нем же рулились и выступления.
Запись лайва Башира Багавдинова на агач-кумузе в Махачкале
За время экспедиции мы писали множество фольклорных составов, и я, пожалуй, не смогу выделить один какой-то самый необычный, но могу рассказать о полученном опыте и впечатлениях. Самое сложное в подобных записях это вовсе не окружающие шумы, ветер, и прочие нестудийные условия, а гигантские динамические диапазоны, присущие народной музыке, и в следствие этого, активно изменяющиеся тембры голосов и инструментов на протяжении произведения. Часто инструменты слишком разные по громкости, например: пронзительная флейта, довольно тихий моринхур, и еще более тихий варган; сдержанное звучание топшуров, аккомпанирующее громкому, прорезающему микс горловому пению в кульминации произведения.
В вокальных составах громкость сопрано часто вызывала сложности. Проблемы в перечисленных примерах возникают из-за сильного проникновения громких звуков в соседние микрофоны. А стоят микрофоны в большинстве случаев достаточно близко, так как музыканты располагаются близко друг другу и чаще всего в ряд, чтобы наилучшим образом смотреться в кадре.
Запись с «Нерехтским рожечным хором»
Запись лайва алтайского коллектива Bai Terek Запись с Витей Жалсановым под Улан-Удэ
Запись с бурятской группой «Нукер»
Первое место по умеренности динамики произведений занял у нас определенно Дагестан, хотя мы и не писали там крупных составов. Причем фольклор южного региона не был сдержанным, он наоборот довольно экспрессивен, но держится на заданном уровне громкости довольно уверенно на протяжении композиций. Мы записывали исполнителей народных песен горных деревень, исполнителей на кумузе, таре. Исходники с этих съемок звучали уже приятно и как будто бы так, как и привычно было слышать подобную музыку – сухо, натурально, но при этом аутентично и очень экзотично.
Запись с ФЭА «Равень», Москва Узлипат Алиева(вокал)
и Магомедтагир Гаджиев (вокал, топшур),
и Магомедтагир Гаджиев (вокал, топшур),
с. Сомода, Дагестан
Запись джема с Шамилем Шерифалиевым на таре. с. Ахты, Дагестан
Для достижения наилучшего звучания далеко не всегда хватает только главной пары микрофонов. При сведении мы имеем меньше возможностей, а иногда все-таки подводят окружающие шумы или ветер, от которого не всегда спасает ветрозащита, и, как видно на отснятых нами видео, очень часто используются также ближние микрофоны, которые при слишком близком расположении как раз подчеркивают большой динамический диапазон.
Таким образом, на сведении зачастую довольно много работы на протяжении композиции по изменению баланса ближних микрофонов и главной пары, спектральной и динамической обработки, много автоматизации, много мультибэнд-компрессии, динамической эквализации.
RusTradEns и часть команды «Экспедиции Восход» на берегу Камы в Перми
Конечно, не всегда записи на открытом воздухе сопровождала ветреная погода. Как-то раз на берегу Камы нам удалось задействовать Soyuz 023 Fet и 1973 и не получить задуваний.
Послушать качество записи и сведения можно в документальных сериях из этого этапа и отдельно выпущенных клипах-лайвах записанных в дороге исполнителей.
Все можно найти вот тут: https://vk.com/expvoskhod или на нашем канале в Youtube: https://www.youtube.com/@expvoskhod
Пишите свои вопросы под видео, постараемся ответить.
Послушать качество записи и сведения можно в документальных сериях из этого этапа и отдельно выпущенных клипах-лайвах записанных в дороге исполнителей.
Все можно найти вот тут: https://vk.com/expvoskhod или на нашем канале в Youtube: https://www.youtube.com/@expvoskhod
Пишите свои вопросы под видео, постараемся ответить.
Ну и у «Экспедиции Восход» уже вышел первый сингл с горловым пением от ребят из группы «Бай-Терек», которых писали в алтайской избе в селе Куюс и с партией девчонок из московской группы «Комонь». Альбом целиком выйдет в апреле.
Сейчас я еще продумываю сетап на следующую экспедицию для лучшего звучания записи артистов и концертных выступлений «Экспедиции Восход». Но это, как говорится, уже совсем другая история…
Всем хорошего звука и путешествий!»
Сейчас я еще продумываю сетап на следующую экспедицию для лучшего звучания записи артистов и концертных выступлений «Экспедиции Восход». Но это, как говорится, уже совсем другая история…
Всем хорошего звука и путешествий!»
11 апреля 2024 в 20:08
1 2024 (115)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."