Girlsteam Laser-kinetics – точность, скорость, интуиция
Виктория Леонова
Екатерина Болотова
Екатерина Болотова
Как в наше «толерантное» время вы решились на такое название? А если серьезно: вы самостоятельная компания или подразделение Laser Kinetics?
Мы являемся частью Laser Kinetics. На данный момент сложился стабильный коллектив, поэтому нас можно считать полноценным отделом компании.
Кому пришла идея создать именно женскую команду?
Это сложный вопрос. Раньше на пушках всегда стояли ребята – техники. Но объемы работ растут с каждым годом, появляются все более серьезные и масштабные мероприятия, ребята по максимуму задействованы в монтажах и прочих технических процессах. Видимо, в связи с этим наши менеджеры решили, что фирме нужен отдел, который будет заниматься непосредственно работой на пушках. И поручили это дело девушкам.
Сколько сотрудников в Girlsteam Laser-kinetics?
В нашей команде 14 прекрасных и талантливых девушек: Елена Белоненко, Валерия Бигеева, Екатерина Болотова, Надежда Буряк, Татьяна Воеводина, Ирина Елисеева, Марина Журавлева, Анастасия Клейщикова, Нина Коструба, Виктория Леонова, Светлана Паневкина, Ольга Рештук, Юлия Ромахина, Марина Селезнева.
Все девушки абсолютно разные, но это не мешает нам быть командой. Опыт работы в данной сфере и направлении варьируется от года до 20 лет.
У всех девчонок есть образование – у кого высшее, у кого средне-специальное.
В чем ваши преимущества?
Во-первых, в универсальности и профессионализме. Мы все одинаково хорошо управляем абсолютно любыми приборами следящего света. Это позволяет нам светить на разных мероприятиях и шоу. Во-вторых, благодаря навыкам и опыту мы можем заранее угадывать пожелания художника по свету и работать на опережение, что немаловажно для живого шоу или съемок на ТВ. В-третьих, без обид, конечно..., но девушки более усидчивы и выносливы в ситуациях, когда нужно отработать долгую смену, следя непрерывно за монитором или «прицелом» пушки.
Расскажите, пожалуйста, кто такой современный пушкарь? На фотографиях страницы перед вами то монитор, то пушка. Что это за оборудование?
Скорее, это оператор пушки следящего света. Ведь кроме аналоговых (ручных) пушек теперь есть современные цифровые системы управления, специально созданные для ситуаций, в которых оператор не может находиться рядом с прибором следящего света. Называется такая система RoboSpot (с мониторами на наших фото), она позволяет дистанционно управлять приборами (BMFL FollowSpot, FollowSpot LT, Spot, Blade, WashBeam и т. д.), которые находятся на софитах, башнях, выносах.
Мы являемся частью Laser Kinetics. На данный момент сложился стабильный коллектив, поэтому нас можно считать полноценным отделом компании.
Кому пришла идея создать именно женскую команду?
Это сложный вопрос. Раньше на пушках всегда стояли ребята – техники. Но объемы работ растут с каждым годом, появляются все более серьезные и масштабные мероприятия, ребята по максимуму задействованы в монтажах и прочих технических процессах. Видимо, в связи с этим наши менеджеры решили, что фирме нужен отдел, который будет заниматься непосредственно работой на пушках. И поручили это дело девушкам.
Сколько сотрудников в Girlsteam Laser-kinetics?
В нашей команде 14 прекрасных и талантливых девушек: Елена Белоненко, Валерия Бигеева, Екатерина Болотова, Надежда Буряк, Татьяна Воеводина, Ирина Елисеева, Марина Журавлева, Анастасия Клейщикова, Нина Коструба, Виктория Леонова, Светлана Паневкина, Ольга Рештук, Юлия Ромахина, Марина Селезнева.
Все девушки абсолютно разные, но это не мешает нам быть командой. Опыт работы в данной сфере и направлении варьируется от года до 20 лет.
У всех девчонок есть образование – у кого высшее, у кого средне-специальное.
В чем ваши преимущества?
Во-первых, в универсальности и профессионализме. Мы все одинаково хорошо управляем абсолютно любыми приборами следящего света. Это позволяет нам светить на разных мероприятиях и шоу. Во-вторых, благодаря навыкам и опыту мы можем заранее угадывать пожелания художника по свету и работать на опережение, что немаловажно для живого шоу или съемок на ТВ. В-третьих, без обид, конечно..., но девушки более усидчивы и выносливы в ситуациях, когда нужно отработать долгую смену, следя непрерывно за монитором или «прицелом» пушки.
Расскажите, пожалуйста, кто такой современный пушкарь? На фотографиях страницы перед вами то монитор, то пушка. Что это за оборудование?
Скорее, это оператор пушки следящего света. Ведь кроме аналоговых (ручных) пушек теперь есть современные цифровые системы управления, специально созданные для ситуаций, в которых оператор не может находиться рядом с прибором следящего света. Называется такая система RoboSpot (с мониторами на наших фото), она позволяет дистанционно управлять приборами (BMFL FollowSpot, FollowSpot LT, Spot, Blade, WashBeam и т. д.), которые находятся на софитах, башнях, выносах.
Перед оператором расположена станция управления с экраном, на него выводится изображение в реальном времени. Тут очень важно, чтобы не было задержки в передаче видеосигнала с камеры, закрепленной на световом приборе либо рядом с ним. Полный контроль приборов BMFL осуществляется с помощью ручек и двух программируемых фейдеров, у нас это, как правило, диммер и ирис. Движения оператора мгновенно передаются по DMX на управляемый прибор.
С помощью четырех программируемых колес и десяти кнопок можно расширить область управления, а можно их отдать на пульт художнику по свету. Он на свое усмотрение дистанционно будет управлять, например, сменой цвета и мощностью.
С помощью четырех программируемых колес и десяти кнопок можно расширить область управления, а можно их отдать на пульт художнику по свету. Он на свое усмотрение дистанционно будет управлять, например, сменой цвета и мощностью.
Каковы основные принципы работы со следящим светом?
Ну если коротко, то НЕ пересветить, быстро поймать, вовремя убрать!
Поскольку сейчас почти все мероприятия снимают на камеру, очень важно заранее отстроить луч своей пушки вместе с оператором видеокамеры, ведь если мы дадим диммер на 100 %, то изображение будет засвечено, а съемка испорчена. Точность и скорость ведения движущегося человека (объекта) на сцене также важные моменты. Самая распространенная схема – две лобовые пушки, но на современных больших площадках этого уже мало, поэтому сейчас устанавливают гораздо больше, причем не только лобовых, но и контровых. Это позволяет разделить области между операторами, и каждый следит за своим артистом, даже если тот очень быстро двигается, бегает, мы всегда его «передадим» друг другу и «подхватим», избежав накладки наших лучей. Многие художники по свету не любят, когда пушки работают крест-накрест.
Наша работа не всегда видна обычному зрителю, но очень важна!
Вы владеете всеми устройствами?
Владеем всем! У нас есть два варианта рабочих устройств. Это аналоговые пушки (с которых, по сути, все и начиналось), а также современные цифровые модели – робоспоты. Каждая из наших девушек может работать на любом устройстве без проблем.
Какой служебной связью пользуетесь, с кем она обязательно должна осуществляться?
Мы всегда на связи через интерком. У каждой девочки на пушке свой передатчик и наушники с микрофоном. Связь обязательно должна быть с пультовой, где находится главный художник по свету (во время шоу он может руководить нашими действиями), и с оператором пульта, также на связи с нами всегда дежурный техник, на случай каких-либо непредвиденных ситуаций. Между собой (в частности, между операторами пушек) связь в наушниках тоже нужна. Бывает так, что мы сидим в разных местах или вокруг очень громко, а действия нужно координировать друг с другом.
Нужно ли вас как-то называть в проекте, как к вам обращаются по связи?
Конечно, мы являемся важной частью большого механизма в любом шоу или на съемках. Поскольку мы работаем вживую, то должны слаженно взаимодействовать с пультовой. Обычно на площадке так и обращаются «девочки, пушки». В зависимости от расположения каждой пушке присваивается номер – 1, 2, 3, 4… Художник может назвать номер и дать свои указания, мы сразу же поймем, к кому из нас он обратился.
Ну если коротко, то НЕ пересветить, быстро поймать, вовремя убрать!
Поскольку сейчас почти все мероприятия снимают на камеру, очень важно заранее отстроить луч своей пушки вместе с оператором видеокамеры, ведь если мы дадим диммер на 100 %, то изображение будет засвечено, а съемка испорчена. Точность и скорость ведения движущегося человека (объекта) на сцене также важные моменты. Самая распространенная схема – две лобовые пушки, но на современных больших площадках этого уже мало, поэтому сейчас устанавливают гораздо больше, причем не только лобовых, но и контровых. Это позволяет разделить области между операторами, и каждый следит за своим артистом, даже если тот очень быстро двигается, бегает, мы всегда его «передадим» друг другу и «подхватим», избежав накладки наших лучей. Многие художники по свету не любят, когда пушки работают крест-накрест.
Наша работа не всегда видна обычному зрителю, но очень важна!
Вы владеете всеми устройствами?
Владеем всем! У нас есть два варианта рабочих устройств. Это аналоговые пушки (с которых, по сути, все и начиналось), а также современные цифровые модели – робоспоты. Каждая из наших девушек может работать на любом устройстве без проблем.
Какой служебной связью пользуетесь, с кем она обязательно должна осуществляться?
Мы всегда на связи через интерком. У каждой девочки на пушке свой передатчик и наушники с микрофоном. Связь обязательно должна быть с пультовой, где находится главный художник по свету (во время шоу он может руководить нашими действиями), и с оператором пульта, также на связи с нами всегда дежурный техник, на случай каких-либо непредвиденных ситуаций. Между собой (в частности, между операторами пушек) связь в наушниках тоже нужна. Бывает так, что мы сидим в разных местах или вокруг очень громко, а действия нужно координировать друг с другом.
Нужно ли вас как-то называть в проекте, как к вам обращаются по связи?
Конечно, мы являемся важной частью большого механизма в любом шоу или на съемках. Поскольку мы работаем вживую, то должны слаженно взаимодействовать с пультовой. Обычно на площадке так и обращаются «девочки, пушки». В зависимости от расположения каждой пушке присваивается номер – 1, 2, 3, 4… Художник может назвать номер и дать свои указания, мы сразу же поймем, к кому из нас он обратился.
В каких проектах вы работаете?
Абсолютно в разных! Концерты, спектакли, съемки шоу на ТВ, презентации, награждения, фестивали, показы мод, ледовые и спортивные мероприятия, корпоративы. Везде, где у художников по свету есть необходимость использовать следящий свет, так как заливного не хватает или нужно быстро перемещать луч за артистом, спортсменом или моделью, либо же есть какой-то творческий ход художника или постановщика мероприятия.
Из наиболее крупных концертов за последний год нам посчастливилось поработать на шоу Светланы Хоркиной «Восхождение» в Москве и Санкт-Петербурге, на концерте группы «Звери», неоднократно на концертах группы «Баста». Летом мы были задействованы на исполнении Симфонии № 6 Шостаковича на стрелке Васильевского острова в Санкт-Петербурге, на концертах группы «Руки вверх» и Григория Лепса в Лужниках. На 9 мая работали на двух праздничных площадках – Белорусском вокзале и Поклонной горе. Были также на концерте Егора Крида в Мегаспорте, на студенческом форуме «Твой ход» и турнире по художественной гимнастике Алины Кабаевой «Небесная грация».
Мы работаем на телевизионных съемках, таких как: «Маска», «Синяя птица», «Вундеркинды», «Ты супер!», «Музыкальная интуиция», «Большие и маленькие», «Танцы на ТНТ», «Большой джаз», «Добрый вечер, Казахстан!».
Какие бы проекты хотели сейчас вспомнить?
Этим летом в Москве в парке им. Горького проходил фестиваль VK Fest – масштабное музыкальное мероприятие, которое собирает тысячи поклонников современной поп-музыки. В течение двух дней здесь выступали самые популярные исполнители, а зрители не только наслаждались любимой музыкой, но и участвовали в развлекательной программе. Мы работали на Синей и Белой сцене все дни фестиваля.
Какие бы проекты хотели сейчас вспомнить?
Этим летом в Москве в парке им. Горького проходил фестиваль VK Fest – масштабное музыкальное мероприятие, которое собирает тысячи поклонников современной поп-музыки. В течение двух дней здесь выступали самые популярные исполнители, а зрители не только наслаждались любимой музыкой, но и участвовали в развлекательной программе. Мы работали на Синей и Белой сцене все дни фестиваля.
Первые выступления начинались с двенадцати часов дня и завершались поздним вечером. Баста, Клава Кока, Елка, МОТ, L’One, Slava Marlow, Jah Khalib, Мари Краймбрери и многие другие популярные артисты принимали участие в этом грандиозном шоу. Зрители даже не могли себе представить, что луч света, в котором сейчас выступает любимый артист, управляется либо прямо из-под сцены, на которую они смотрят, либо из башни напротив сцены.
Наша дружная девичья команда пушкарей располагалась именно там и на центральной башне. Благодаря камере на RoboSpot мы можем находиться в любом месте и спокойно управлять пушкой, висящей на софите. Вообще под сценой больших площадок свой отдельный мир, в котором кипит работа по обслуживанию всего, что происходит на сцене. На VK Fest нам повезло: рядом располагались резервуары с водой для фонтанов, от них приятно веяло прохладой в жаркий летний день.
Наши девушки уже много сезонов работают в таких крупных проектах, как шоу «Маска» и «Синяя птица». На съемках «Синей птицы», которые проходят на Мосфильме, в последнее время художники по свету используют только робоспоты. Как правило, на них задействованы шесть операторов. Во время работы мы находимся в непосредственной близости от художника, оператора пульта и оператора-постановщика. Это очень душевные и трогательные съемки, так как в передаче участвуют талантливые дети.
На шоу «Маска», съемки которого проходят в Главкино, художником используются и аналоговые пушки, и робоспоты.
На шоу «Маска», съемки которого проходят в Главкино, художником используются и аналоговые пушки, и робоспоты.
Аналоговые пушки располагают так, чтобы оператору была видна вся сцена и чтобы по ней проходила пушка. Во время этих съемок пушки устанавливают на специально построенной конструкции из лайера в центре павильона напротив сцены. Робоспоты находятся внизу, под лайером, и операторы сцену не видят, но в этом и плюс данного оборудования, что его можно разместить практически в любой точке.
Вообще, театральные съемки – трудоемкий, сложный, но в то же время достаточно увлекательный процесс. Это прекрасная возможность набраться опыта, так как в ходе работы возникает много нестандартных ситуаций.
Кто вам дает ТЗ и в каком виде?
Главный человек для нас на площадке – художник по свету, далее идет оператор пульта и режиссер. Непосредственно ТЗ мы получаем от художника или берем сценарий (верстку), а также обязательно на площадке уточняем и обсуждаем все нюансы.
Вообще, театральные съемки – трудоемкий, сложный, но в то же время достаточно увлекательный процесс. Это прекрасная возможность набраться опыта, так как в ходе работы возникает много нестандартных ситуаций.
Кто вам дает ТЗ и в каком виде?
Главный человек для нас на площадке – художник по свету, далее идет оператор пульта и режиссер. Непосредственно ТЗ мы получаем от художника или берем сценарий (верстку), а также обязательно на площадке уточняем и обсуждаем все нюансы.
От чего зависит выбор оборудования?
От разных факторов. Изначально это выбор художника по свету, а предпочтения у всех разные. Бюджет мероприятия, размер площадки, удаленность точки установки пушки от сцены, для аналоговых приборов мощность, яркость и разные углы раскрытия луча – все эти факторы учитываются при выборе оборудования. Так как в нашей команде универсальные операторы, то для нас не составляет проблемы отработать на любом оборудовании.
Работаете по тайм-коду?
Нет. В нашем случае тайм-код не нужен. Мы можем отдать на пульт управление почти всеми параметрами пушки, но вести все равно будем вживую. Ведь невозможно угадать и прописать движение луча за артистом, если он решит пойти, например, в зрительный зал. А мы всегда на связи и наготове подхватить и подсветить.
Нужно ли вам подтверждать свой авторитет в нашей отрасли, где большинство – мужчины?
Безусловно, многие из них весьма скептически относятся к девушкам-пушкарям, но это легко исправимо. Если ты профессионал своего дела и с тобой легко работается, то мужской шовинизм быстро исчезает, а появляется уважение и восхищение, желание работать вместе на проектах.
Встречаетесь с некомфортными условиями работы? Над ареной не нужно висеть?
Висеть не приходилось, конечно, но мы и не можем этого делать, так как у нас нет специального разрешения. Наши руководители не допустили бы таких моментов. Когда художник обозначает, что ему нужны пушки «в подвесе», то приходят на помощь техники.
Вот подниматься высоко на точки, где лучший обзор сцены, – это пожалуйста! Например, на галерее под потолком отличный обзор, там тихо, никто не мешает.
У вас бывают ошибки? Они заметны?
Кто не ошибается, тот ничего не делает. Ошибиться может любой. К примеру, если артист стремительно бегает по сцене, то просто физически невозможно его идеально поймать лучом, хотя с опытом удается добиться хорошего результата. Или резко развернуть пушку на 180 градусов, чтобы высветить зал, так как что-то пошло не по плану и артист туда убежал, а для этого нужно как минимум время. Наверняка заметить это можем только мы, художник по свету или оператор-постановщик. Зритель, скорее всего, не поймет, что это ошибка.
А вы боитесь ошибиться?
Боязнь ошибки есть всегда. Это, наверное, даже хорошо, нельзя же быть в себе чересчур уверенным, так как это может помешать в работе. Если есть сценарий и четкие инструкции художника по свету, а тем более был прогон или репетиция, то у нас все пройдет гладко. Бояться форс-мажора можно, но лучше быть сосредоточенными и готовыми к любому раскладу. Нас мало чем можно удивить, поэтому мы готовы к любым ситуациям.
Кто не ошибается, тот ничего не делает. Ошибиться может любой. К примеру, если артист стремительно бегает по сцене, то просто физически невозможно его идеально поймать лучом, хотя с опытом удается добиться хорошего результата. Или резко развернуть пушку на 180 градусов, чтобы высветить зал, так как что-то пошло не по плану и артист туда убежал, а для этого нужно как минимум время. Наверняка заметить это можем только мы, художник по свету или оператор-постановщик. Зритель, скорее всего, не поймет, что это ошибка.
А вы боитесь ошибиться?
Боязнь ошибки есть всегда. Это, наверное, даже хорошо, нельзя же быть в себе чересчур уверенным, так как это может помешать в работе. Если есть сценарий и четкие инструкции художника по свету, а тем более был прогон или репетиция, то у нас все пройдет гладко. Бояться форс-мажора можно, но лучше быть сосредоточенными и готовыми к любому раскладу. Нас мало чем можно удивить, поэтому мы готовы к любым ситуациям.
Координируетесь с оператором светового пульта?
Обязательно! Всегда перед шоу мы заходим на пультовую и уточняем у художника по свету все задачи и нюансы наших действий. Далее во время мероприятия по интеркому через наушники (они есть у каждого оператора) мы на связи с оператором пульта, который дает нам команды. У каждой пушки свой номер, при необходимости оператор в реальном времени может дать рекомендации любой из нас.
Обязательно! Всегда перед шоу мы заходим на пультовую и уточняем у художника по свету все задачи и нюансы наших действий. Далее во время мероприятия по интеркому через наушники (они есть у каждого оператора) мы на связи с оператором пульта, который дает нам команды. У каждой пушки свой номер, при необходимости оператор в реальном времени может дать рекомендации любой из нас.
А с видеооператором?
С ним мы крайне редко поддерживаем связь во время работы. На сьемках заранее «сводимся» с камерами, отстраиваем яркость. Далее все пожелания видеооператора мы получаем от оператора пульта.
Часто ли ваши шоу снимают? Какие-то наставления дают?
Да, конечно, на телевизионных съемках работаем очень много. Можно сказать, что во время пандемии мы не только продержались за счет съемок, но даже в какой-то момент смогли расширить свой состав. Впрочем, и концерты сейчас почти все снимают, не всегда крупное телевидение, но местные съемки есть.
Поделитесь своими секретами и приемами?
Основной залог хорошей работы пушкарей – внимательность и слаженность действий между собой, четкое понимание ситуации и тонкостей работы. Это постоянная практика, в нашей истории одной теории недостаточно. Девушки понимают друг друга без слов, когда нужно «подхватить», подстраховать.
Из технических нюансов: у нас одинаковые настройки станций RoboSpot, это позволяет легко поменяться пушками независимо от площадки. Мы всегда знаем, где какой параметр, и не тратим время на перенастройку. На аналоговых пушках используем коллиматорный прицел, выставляя точку в центр луча. Так очень удобно заранее, не открывая диммер, найти свой объект на сцене и в нужный момент открыться, избежав лишних движений луча по сцене.
Что бы вы посоветовали художнику по свету или пультовику, оператору?
Это, конечно, очень сложный вопрос. На площадке для нас все эти люди – начальники!
Раздавать какие-то советы как минимум не в нашей компетенции. Съемки, концерты, да в целом любая работа, – сложный творческий процесс, поэтому бывает всякое. Нам повезло, что на площадках мы работаем с профессионалами своего дела, а им советы не нужны.
Как видите развитие Girlsteam Laser-kinetics?
Мы с нетерпением ждем новых, больших и интересных, проектов. Ведь проявить и показать себя мы можем только в процессе работы. И готовы выполнить любые поставленные задачи!
Это, конечно, очень сложный вопрос. На площадке для нас все эти люди – начальники!
Раздавать какие-то советы как минимум не в нашей компетенции. Съемки, концерты, да в целом любая работа, – сложный творческий процесс, поэтому бывает всякое. Нам повезло, что на площадках мы работаем с профессионалами своего дела, а им советы не нужны.
Как видите развитие Girlsteam Laser-kinetics?
Мы с нетерпением ждем новых, больших и интересных, проектов. Ведь проявить и показать себя мы можем только в процессе работы. И готовы выполнить любые поставленные задачи!
11 апреля 2023 в 17:20
1 2023 (111)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."