История проекта Lightbox. Автономного пульта-контроллера с памятью сцен для управления динамичным светом: от кафе до спортивной арены
Осенью 2016 года инженеры из Омска Евгений Монастырев и Константин Сергеичев решили начать совместную разработку и производство оборудования для управления освещением. На тот момент каждый уже имел опыт работы в прокате и занимался самостоятельно разработками в этой области, поэтому объединение усилий помогло быстро выпустить первые промышленные образцы новой продукции, включающей в себя контроллеры USB-DMX, Artnet-DMX, Artnet-SPI и первую версию автономного контроллера Lightbox.
Через год, осенью 2017 года бренд Siberian Lighting был представлен на выставке, организованной в рамках форума WorkDJ в Краснодаре. Еще через год продукция впервые экспонировалась на выставке Prolight+Sound NAMM Russia 2018 в Москве. Были показаны различные модели USB- и ArtNet-контроллеров, сплиттеров, устройств беспроводной передачи DMX-сигнала и новый контроллер Lightbox LP512, позволяющий управлять световыми приборами без компьютера, с помощью планшета с приложением TouchOSC.
Многие устройства бренда Siberian Lighting создавались в тесном контакте с клиентами. Не стал исключением и Lightbox. В тот период многие кафе и рестораны использовали для управления освещением компьютеры с ПО LightJockey и Sunlite. Проектировщиком была поставлена задача – обеспечить простое управления светом для администратора и диджея без использования компьютера. Также закладывалась возможность подключать компьютер по ArtNet при необходимости реализации более сложного сценария управления.
Первый контроллер имел память на 24 сцены, простейшие генераторы эффектов движения, чейза и радуги. Была возможность захвата сцен из программы LightJockey. В процессе развития проекта количество сцен было увеличено до 144, расширились возможности эффектов, появились субмастера, кьюлисты, захват сцен через DMX-вход и ArtNet. Была выпущена модель Lightbox-LP512K с 12-кнопочной клавиатурой на корпусе, позволяющей переключать 12 заранее прописанных сцен без использования планшета, и упрощенная модель Lightbox Lite, не имеющая клавиатуры и входа DMX.
Серия Lightbox стала недорогим эффективным решением для управления освещением в кафе, барах, ресторанах, в составе мобильных прокатных комплектов света. В связке с фейдерным DMX-контроллером Lightbox удобно использовать для актовых залов учебных заведений и небольших ДК.
Новое направление для применения контроллеров Lightbox открылось на одной из хоккейных арен, где для управления спортивным освещением были установлены два компьютера с ПО Sunlite и механическим переключателем сигнала DMX для обеспечения управления как из аппаратной, так и из диспетчерской.
Была поставлена задача исключить данные компьютеры из системы управления и обеспечить включение в общую систему освещения пульта управления динамическим светом. Связка из двух последовательно включенных контроллеров Lightbox-LP512K справилась с данной задачей.Единственным недостатком данного решения было то, что перевести управление в диспетчерскую было возможно только с контроллера в аппаратной.
Решение было найдено при разработке контроллера второго поколения Lightbox-2KB. Новая модель получила более мощный процессор, больший объем памяти сцен, два порта Ethernet и два двунаправленных порта DMX.
Новый контроллер, сохранив все функции моделей первого поколения Lightbox, получил возможность работы по сети в режиме «ведущий-ведомый» с полной синхронизацией между постами управления. Сначала синхронизация была реализована по протоколу ArtNet между двумя контроллерами. Впоследствии, по итогам опытной эксплуатации, был разработан собственный протокол, исключающий случайное влияние прокатного оборудования, использующего ArtNet в одной сети с контроллерами Lightbox.
Новый протокол обеспечивает автоматическую синхронизацию между одним ведущим и четырьмя ведомыми контроллерами, находящимися в одной подсети, что позволяет организовать до 5 связанных постов управления в единой сети. Как и в предыдущей модели, нажатием кнопки можно в любой момент перевести управление на пульт светооператора, подключенный к Lightbox-2KB по DMX или ArtNet.
С появлением этих возможностей сфера применения контроллеров второго поколения расширяется до любых объектов, на которых используются светильники, управляемые по протоколу DMX. Задавая время включения сцен, можно управлять освещением зрительных залов ДК, театров, кинотеатров в режиме темнителя, создавать несложные программы архитектурной и интерьерной подсветки и многое другое.
В настоящее время, контроллеры Lightbox-2KB интегрированы в систему управления спортивным освещением объекта G-Drive Арена в Омске.
В настоящее время, контроллеры Lightbox-2KB интегрированы в систему управления спортивным освещением объекта G-Drive Арена в Омске.
23 September 2024 в 15:46
3 2024 (117)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."