Манчестер в Ростове-на-Дону
Александр Лукин
Сейчас сложно сказать, по какой причине компания Turbosound решила давать своим сериям акустики имена европейских городов. В ее модельном ряду уже были замечены Мадрид, Берлин, Прага, Милан, Ливерпуль, Афины… Для своего нового линейного массива большого формата в Turbosound выбрали имя английского города Manchester, одного из крупнейших городов Англии, являющегося центром высоких технологий, а также родиной таких музыкальных коллективов как «Oasis» и «Chemical Brothers».
Один из непререкаемых авторитетов концертного звука для больших площадок, компания Turbosound, отмечающая в следующем году 55-летний юбилей, в очередной раз подтверждает свое лидерство в высшей лиге турового звука, и, по мнению многих зарубежных инженеров, весьма уверенно и успешно. У нас в России Turbosound Manchester уже используется в крупных инсталляциях, как, например, «Кузбасс Арена» в Кемерово. Прокатные компании также присматриваются к новой акустике.
Первым человеком, принявшим решение собрать свой основной туровый комплект на серии Manchester, стал Александр Николаевич Лукин, основатель и директор компании Formula Sound из Ростова-на-Дону. На сегодня он первый в России обладатель действительно большого прокатного комплекта Turbosound Manchester. Александр Акимов, бренд-менеджер компании «ОКНО-Аудио», расспросил о его впечатлениях о работе с новыми акустическими системами.
Добрый день, Александр. Вы человек уже известный, давно в индустрии. Расскажите, пожалуйста, немного о себе, с чего все началось.
Началось все, как обычно. Закончил тираспольское училище искусств, это было в 84-м, по-моему. Затем работал в Советско-Дунайском пароходстве, в городе Измаиле музыкантом. Потом приехал домой в Ростов-на-Дону, работал в ресторане и как-то постепенно начал заниматься прокатом, маленьким сначала.
На чем Вы начинали работать?
Первый серьезный аппарат, о котором имеет смысл говорить, был Seeburg. У меня тогда еще были процессоры XTA, пульты концертные Yamaha. Затем все это постепенно росло и развивалось, появился комплект K.M.E., затем L-Acoustics Kudo, Kara и т.д., на которых я около 10 лет отработал.
А с кем из известных артистов пришлось поработать за это время?
Да практически со всей российской эстрадой, так как у меня очень крупный комплект для нашего региона. Если называть имена, то это Юрий Антонов, Николай Басков, Леонид Агутин, Пелагея, Витас, Валерий Леонтьев, хор Турецкого, Дидюля… Перечислять можно долго. Иностранные коллективы тоже были. Это C. C. Catch, F. R. David, Garou. и т.д. Помню, увидел VDOSC первый раз, когда приезжал к нам Элтон Джон, Соколов Юра привозил аппарат тогда. Это был большой концерт в Ростове-на-Дону на Театральной площади, тысяч сто зрителей собрал.
Акустика была достойная. А что Вас заставило посмотреть в целом на Turbosound и на Manchester в частности?
На самом деле, вначале был не Manchester. У меня на тот момент были достаточно крупные системы с 15” динамиком, и с определенного времени захотелось иметь что-то компактное для площадок меньшего размера. Тогда у Turbosound вышел линейный массив Liverpool с двумя 8”, и я начал смотреть в его сторону. Кроме того, цена за элемент у него была очень интересная, и я решил попробовать. В результате взял, посидел с пресетами, и он отлично заиграл. Хороший рабочий комплект оказался. Ну и потом, когда пришло время менять основной аппарат, так случилось, что вышел Manchester.
Добрый день, Александр. Вы человек уже известный, давно в индустрии. Расскажите, пожалуйста, немного о себе, с чего все началось.
Началось все, как обычно. Закончил тираспольское училище искусств, это было в 84-м, по-моему. Затем работал в Советско-Дунайском пароходстве, в городе Измаиле музыкантом. Потом приехал домой в Ростов-на-Дону, работал в ресторане и как-то постепенно начал заниматься прокатом, маленьким сначала.
На чем Вы начинали работать?
Первый серьезный аппарат, о котором имеет смысл говорить, был Seeburg. У меня тогда еще были процессоры XTA, пульты концертные Yamaha. Затем все это постепенно росло и развивалось, появился комплект K.M.E., затем L-Acoustics Kudo, Kara и т.д., на которых я около 10 лет отработал.
А с кем из известных артистов пришлось поработать за это время?
Да практически со всей российской эстрадой, так как у меня очень крупный комплект для нашего региона. Если называть имена, то это Юрий Антонов, Николай Басков, Леонид Агутин, Пелагея, Витас, Валерий Леонтьев, хор Турецкого, Дидюля… Перечислять можно долго. Иностранные коллективы тоже были. Это C. C. Catch, F. R. David, Garou. и т.д. Помню, увидел VDOSC первый раз, когда приезжал к нам Элтон Джон, Соколов Юра привозил аппарат тогда. Это был большой концерт в Ростове-на-Дону на Театральной площади, тысяч сто зрителей собрал.
Акустика была достойная. А что Вас заставило посмотреть в целом на Turbosound и на Manchester в частности?
На самом деле, вначале был не Manchester. У меня на тот момент были достаточно крупные системы с 15” динамиком, и с определенного времени захотелось иметь что-то компактное для площадок меньшего размера. Тогда у Turbosound вышел линейный массив Liverpool с двумя 8”, и я начал смотреть в его сторону. Кроме того, цена за элемент у него была очень интересная, и я решил попробовать. В результате взял, посидел с пресетами, и он отлично заиграл. Хороший рабочий комплект оказался. Ну и потом, когда пришло время менять основной аппарат, так случилось, что вышел Manchester.
«ОКНО-Аудио» как раз комплект Manchester с MV212 первый раз вывешивала в 2022 году на громком стенде выставки. Вы его там услышали?
Наверное, это прозвучит странно, но я его вообще до покупки не слышал. Почитал зарубежные отзывы, посмотрел описание, характеристики, измерения. В целом, стало понятно, что аппарат сделан правильно и должен играть.
Единственное, я думал, что он будет работать с процессорами Lake, которые у меня были, но оказалось, что пресеты сделаны под LabGruppen PLM+, потому что в них FIR фильтры, а они только в процессорах усилителей. Но это не страшно, так как усилители у LabGruppen PLM+ и D-серия замечательные, и иметь их очень полезно. Я вообще считаю, что если компания делает новую акустику и сразу пресеты к ней для LabGruppen, то и акустика эта серьезная. Так оно и оказалось. Сначала я взял небольшой комплект. Мы его весь отшумели, отслушали, покрутили и остались очень довольны. Потом постепенно стал добирать элементы.
Какой у Вас на данный момент комплект Turbosound Manchester получился?
Сейчас скажу: у меня 48 элементов MV212 дальнобойных с двумя коаксиальными СЧ/ВЧ-драйверами, 22 элемента MV212-XV, которые ближние, 12 сабвуферов MS218, 12 сабвуферов MS215 и 12 штук MS121.
Какой у Вас на данный момент комплект Turbosound Manchester получился?
Сейчас скажу: у меня 48 элементов MV212 дальнобойных с двумя коаксиальными СЧ/ВЧ-драйверами, 22 элемента MV212-XV, которые ближние, 12 сабвуферов MS218, 12 сабвуферов MS215 и 12 штук MS121.
То есть сабвуферы у Вас всех типов из этой серии. А что, по-вашему, дает применение 15” сабвуферов совместно с 18”?
Дело в том, что у элементов Turbosound стоят 12” драйверы низкочастотные, и они закрыты полностью акустическим трансформатором с отверстием для поднятия давления. То есть давление поднимается сумасшедшее, но мы теряем низкочастотный спектр. И хотя элемент ровно играет до 80 Гц, ниже давление начинает резко падать. Выкручивать это эквалайзером не имеет смысла, динамику будет тяжело, поэтому MS215 – как раз в тему! С ними массив отлично звучит, там Kick работает просто великолепно! Ну а MS218 остается для инфраниза.
А что про 21” сабвуферы можете сказать?
MS121 тоже кайфовые! У них более мощный динамик, другая конструкция корпуса, фазоинвертор с ламинарным потоком. Никаких искажений. Они ничем MS215 и MS218 не уступают. Кстати, довольно быстрые системы в отличие от того же саба на 2×21” динамиках от компании Adamson. Чаще всего я 21” Turbosound подвешиваю сзади основного массива.
Если попытаться в целом описать работу с линейным массивом, что понравилось? Может быть, есть особенности какие-то в работе?
Это, конечно, акустические системы 21 века, современный подход к конструированию. Во-первых, это новый коаксиальный драйвер, у которого обе диафрагмы кольцевые. А это одинаковое формирование звука в СЧ-ВЧ-полосе. Все это работает на один общий волновод, то есть все идеально складывается. Мы замеряли фазочастотную характеристику, и она от нижней частоты раздела 400 Гц вверх абсолютно ровная, вот прямо вся в 0. Вниз плавно меняется с переворотом на нижней частоте элемента 80 Гц. Ну это стандартно. То есть импульс замечательный. А что означает одинаковое формирование звука.
MS121 тоже кайфовые! У них более мощный динамик, другая конструкция корпуса, фазоинвертор с ламинарным потоком. Никаких искажений. Они ничем MS215 и MS218 не уступают. Кстати, довольно быстрые системы в отличие от того же саба на 2×21” динамиках от компании Adamson. Чаще всего я 21” Turbosound подвешиваю сзади основного массива.
Если попытаться в целом описать работу с линейным массивом, что понравилось? Может быть, есть особенности какие-то в работе?
Это, конечно, акустические системы 21 века, современный подход к конструированию. Во-первых, это новый коаксиальный драйвер, у которого обе диафрагмы кольцевые. А это одинаковое формирование звука в СЧ-ВЧ-полосе. Все это работает на один общий волновод, то есть все идеально складывается. Мы замеряли фазочастотную характеристику, и она от нижней частоты раздела 400 Гц вверх абсолютно ровная, вот прямо вся в 0. Вниз плавно меняется с переворотом на нижней частоте элемента 80 Гц. Ну это стандартно. То есть импульс замечательный. А что означает одинаковое формирование звука.
Представьте, вот у нас есть ВЧ-драйвер титановый, затем СЧ-динамики бумажные 5” и классические «двенашки». И вот я ставлю Kudo и ставлю MV212, отхожу на расстояние 10 метров, замеряю АЧХ, делаю микс. Потом отхожу на расстояние пятьдесят метров. Ну что происходит, сами подумайте… Пятерок просто… их как сдувает, они бумажные, их просто нет! То есть у Kudo поменялся микс, а у Turbosound – нет, он просто стал тише, но микс остался миксом. Чтобы эффективно компенсировать потерю СЧ-частот с 5” динамиками, потребуется повесить от 10 и более элементов на сторону. Вот так. В общем, Kudo я продал и оставил только Turbosound.
Во-вторых, мы измерили давление.
Во-вторых, мы измерили давление.
Создали пустой пресет, задали частоты раздела, которые известны, и увидели: чтобы более или менее flat сделать, надо просадить драйверы, не поверите – на шестнадцать децибел! То есть хэдрум у них просто, ну я не знаю, ненормальный! И когда в пресете там стоит 50-40 метров и «шапочка» двенадцать-четырнадцать килогерц на плюс шесть, то на это можно внимания не обращать! Там все равно еще 10 дБ остается. А это значит, драйверы не перегружаются и искажений нет. А некоторые к таким искажениям привыкают и воспринимают как какое-то давление. Поэтому в этом смысле в первое время с Turbosound непривычно. Но когда прочувствуешь все это, то возвращаться на что-то старое не хочется.
По пресетам тоже есть особенности. Turbosound не предлагает некие фиксированные пресеты для разного количества элементов. Тебе дается идеально ровный отстроенный пресет для одного элемента и к нему отдельно настройки эквалайзера для компенсации расстояния, для компенсации количества элементов и т.д. Это позволяет понимать, что и для чего применяется и как влияет.
А как звукорежиссеры артистов относятся к новой акустике? Как дела обстоят с райдерностью?
Тут, конечно, всякое бывало и, наверное, это вопрос личного доверия в какой-то степени. Кроме того, всегда можно спросить мнение коллег, навести справки… Те, кто меня знает, понимали, что я не буду работать серьезные мероприятия на аппарате, который посредственно звучит. Были и такие, кто говорил: «Дайте мне только d&b». Правда, потом, когда все проходило хорошо, даже звонили и извинялись. Главное, что в конце концов все были довольны и счастливы.
А как звукорежиссеры артистов относятся к новой акустике? Как дела обстоят с райдерностью?
Тут, конечно, всякое бывало и, наверное, это вопрос личного доверия в какой-то степени. Кроме того, всегда можно спросить мнение коллег, навести справки… Те, кто меня знает, понимали, что я не буду работать серьезные мероприятия на аппарате, который посредственно звучит. Были и такие, кто говорил: «Дайте мне только d&b». Правда, потом, когда все проходило хорошо, даже звонили и извинялись. Главное, что в конце концов все были довольны и счастливы.
В результате, кто сейчас работает на линейном массиве Turbosound?
Да в общем-то все работают: «Агата Кристи», Баста, Полина Гагарина. Я уже и перестал считать, кто работает. Был, например, большой концерт в Live Арена в память Арама Асатряна. Я, по-моему, по восемнадцать топов вешал на партер, и пультовая стояла у нас где-то на восьмидесяти метрах от сцены. Все прозвучено без всяких дилеев, прозрачно, все слышно. Очень часто от звукорежиссеров слышу отзывы: «Мы даже не представляли, что так аппарат может работать!»
Значит, по-вашему, у Turbosound Manchester в прокате есть будущее?
Однозначно есть. И он уже там появляется. Я знаю, что есть небольшие комплекты в Воронеже и Тольятти. Главное, что такая компания, как Turbosound, стремится работать и сделать звук лучше. Ну и что есть фирмы такие, как «ОКНО-Аудио», которые идут навстречу прокатным компаниям. Это дорогого стоит, скажем так. Потому что, увы, сейчас прокатчикам непросто, а как-то надо же работать. Совместными усилиями получается.
Спасибо Вам за теплые слова и за интересный разговор.
Однозначно есть. И он уже там появляется. Я знаю, что есть небольшие комплекты в Воронеже и Тольятти. Главное, что такая компания, как Turbosound, стремится работать и сделать звук лучше. Ну и что есть фирмы такие, как «ОКНО-Аудио», которые идут навстречу прокатным компаниям. Это дорогого стоит, скажем так. Потому что, увы, сейчас прокатчикам непросто, а как-то надо же работать. Совместными усилиями получается.
Спасибо Вам за теплые слова и за интересный разговор.
26 September 2024 в 13:53
3 2024 (117)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Параметрический эквалайзер
- тип эквалайзера, имеющего в качестве регулируемых параметров частоту эквализации, добротность (или ширину диапазона эквализац...
Подробнее