Масштабный звуковой проект: L-Acoustics для инновационного Дома культуры «ГЭС-2»
Дом культуры «ГЭС-2». Фото Евгении Свиридовой
«ГЭС-2» – не просто новое культурное пространство в центре Москвы.
Это уникальный высокотехнологичный Дом культуры, задача которого –
познакомить широкую аудиторию с современной культурой и пригласить
посетителей к активному участию в ее формировании.
Дом культуры «ГЭС-2» занимает здание бывшей городской электростанции,
Дом культуры «ГЭС-2» занимает здание бывшей городской электростанции,
построенной в 1904–1907 годах на Болотной набережной
в центре Москвы по проекту архитектора Василия Башкирова и инженера Михаила Поливанова.
В 2009 году зданию ГЭС-2 был присвоен статус объекта культурного наследия регионального значения.
Проект реконструкции ставил задачу максимально сохранить исторический облик здания
и превратить его в новую городскую площадку.
Сегодня Дом культуры «ГЭС-2» – пространство, которое объединяет выставочные залы,
Сегодня Дом культуры «ГЭС-2» – пространство, которое объединяет выставочные залы,
библиотеку, кинотеатр и концертный зал, мастерские, студии и резиденции художников,
магазины, ресторан и кафе, детскую площадку и аудитории для публичных и просветительских мероприятий.
Для проведения выставок, концертов и кинопоказов в «ГЭС-2» применены самые современные и инновационные аудиовизуальные технологии.
Для проведения выставок, концертов и кинопоказов в «ГЭС-2» применены самые современные и инновационные аудиовизуальные технологии.
Создание звуковых пространств и образов, а также работа над
иммерсивными звуковыми проектами являются важнейшей частью жизни Дома культуры.
Высокотехнологичное звуковое решение
Разработку и реализацию концепции звукового решения для Дома культуры «ГЭС-2» осуществили инженеры-акустики компаний L-Acoustics и «Сонорусс» совместно с техническими специалистами компании-интегратора «НЭЛТ» и фонда V–A–C.
Перед участниками проекта стояла задача разработать высокотехнологичное звуковое решение, усиливающее общую инновационность Дома культуры для воплощения смелых идей художников.
Большое пространство «ГЭС-2» разделено на несколько главных функциональных зон: Актовый зал, Центральная платформа, Проспект и собственный звукозаписывающий студийный комплекс. Для каждой зоны проектировались разные системы L-Acoustics, в том числе система гиперреалистичного звучания L-ISA.
Особенности звукового проекта функциональных зон
Актовый зал. Самый современный киноконцертный зал в России с системами Dolby и L-ISA
Трансформируемый актовый зал Дома культуры «ГЭС-2» рассчитан на 420 посадочных мест. Для кинопоказов и проведения концертных программ разработаны две отдельные конфигурации звуковых систем.
Для кинопоказов используется киносистема Dolby 7.1. А для озвучивания живых концертов, выступлений артистов и музыкантов в зале установлена многоканальная система гиперреалистичного звучания L-Acoustics L-ISA в конфигурации 23.1 с дополнительными системами в теневых зонах.
Конфигурации отличаются фронтальными системами, которые можно переключать между собой в зависимости от типа мероприятия. Фронтальная концертная система расположена перед сценой, а фронтальная киносистема – за видеоэкраном. Звуковые каналы окружения и потолка одинаковые для обеих конфигураций.
Актовый зал. Фото Евгении Свиридовой
Александр Ананьев, технический директор компании «Сонорусс» о проектировании и монтаже Актового зала: «Требовалось спроектировать и установить такую систему звукоусиления, чтобы визуально она не перетягивала на себя внимание, не меняла облик зала и максимально сливалась с его архитектурой. У архитекторов было много требований к внешнему виду. Эту задачу решили с помощью окрашивания акустических кабинетов в цвета по RAL».
Жульен Лаваль, главный звукоинженер проекта от компании L-Acoustics: «Мы разрабатывали звукоусиление с применением различных по габаритам систем. Первоначальный дизайн системы был намного проще, но в процессе обсуждений и согласований с дизайнерами мы пришли к финальной, более креативной и сложной конфигурации».
Заэкранные системы L-Acoustics
6* A10i WIDERAL
2* SB18mRAL
3* LA4X
Сценические системы L-ISA
10* A10i WIDERAL
3* SB18iRAL
2* X12RAL
4* 5XTRAL
5* LA4X
Дополнительные системы
12* 5XTRAL
4* X4iRAL
6* A10i WIDERAL
2* SB18mRAL
3* LA4X
Сценические системы L-ISA
10* A10i WIDERAL
3* SB18iRAL
2* X12RAL
4* 5XTRAL
5* LA4X
Дополнительные системы
12* 5XTRAL
4* X4iRAL
Трехмерные модели Центральной платформы. Инженер-акустик проекта Александр Ананьев
Таким образом, Актовый зал с киносистемой Dolby объемного звучания и многоканальной концертной системой L-ISA для проведения живых гиперреалистичных выступлений стал самым современным залом в Москве, в России, а может, и во всем мире. Это многофункциональная, трансформируемая площадка и в плане архитектуры, и в плане акустики. Она довольно гибкая и не заточена лишь под одну задачу. Это универсальная зона с качественным звуком, светом, механикой и акустической отделкой под различные творческие задачи.
Центральная платформа. Акустическая иллюзия театрально-концертного зала с системой L-ISA
Центральная платформа – это открытое пространство Дома культуры, предназначенное для публичных событий, перформансов и концертов живой музыки. Перед платформой расположен Амфитеатр, где находятся зрители во время мероприятий. Так как на Платформе и в Амфитеатре отсутствуют стены, требовалось создать особое пространство с качественным концертным звуком для зрителей, а также обеспечить акустически комфортные условия для выступлений музыкантов.
Небольшие дистанции позволили спроектировать компактные коаксиальные системы – 5XT, X4i, X8 в конфигурации L-ISA 39.1 с дополнительными системами на платформе. Расположение каждого громкоговорителя согласовывалось с архитекторами, чтобы сохранить визуальный облик. Единственные крупные системы – сабвуферы – спрятаны за трубами, а для большей маскировки окрашены в цвет металлических конструкций. У архитекторов была задача сохранить красоту интерьера и создать гибкую систему звукоусиления, подходящую под разные творческие проекты.
Центральная платформа. Фото Евгении Свиридовой
Сценическая система L-ISA
9* X8RAL
2* SB15mRAL
3* LA4X
Дополнительные системы L-Acoustics
2* 5XTRAL
1* LA4X
Окружение и потолочные системы L-Acoustics
10* X8RAL
14* 5XTRAL
6* X4iRAL
8* LA4X
Обработка сигналов
2* P1
1* L-ISA PROCESSORX2
Системы платформы
7* 5XTRAL
4* X8RAL
3* LA4X
3* P1
9* X8RAL
2* SB15mRAL
3* LA4X
Дополнительные системы L-Acoustics
2* 5XTRAL
1* LA4X
Окружение и потолочные системы L-Acoustics
10* X8RAL
14* 5XTRAL
6* X4iRAL
8* LA4X
Обработка сигналов
2* P1
1* L-ISA PROCESSORX2
Системы платформы
7* 5XTRAL
4* X8RAL
3* LA4X
3* P1
Трехмерные модели Центральной платформы. Инженер-акустик проекта Александр Ананьев
Александр Кузнецов, главный инженер проекта от компании интегратора «НЭЛТ», о проектировании Центральной платформы и Амфитеатра: «За некоторые исторические балки нельзя было цепляться, так как они представляют собой архитектурную ценность. Возможные точки крепления оказывались не всегда там, где изначально планировались. Да и вся система подвеса не самая простая. Приходилось изобретать различные конструкции. На самой платформе была установлена ферма, куда подвесили часть систем для артистов. Другую часть крепили на тросы. Также мы разработали специальные металлоконструкции для отдельных систем, которые невозможно было подвесить на ферму».
Уникальность звукового проекта для Центральной платформы заключается в том, что посреди огромного открытого пространства, создается акустическая иллюзия театрально-концертного зала.
Благодаря системе L-ISA зрители окутаны детализированным, объемным и ярким звуком. Также на Платформе установлена квадрофоническая система мониторинга, которая позволяет музыкантам комфортно выступать и слышать друг друга в открытом акустическом пространстве.
Благодаря системе L-ISA зрители окутаны детализированным, объемным и ярким звуком. Также на Платформе установлена квадрофоническая система мониторинга, которая позволяет музыкантам комфортно выступать и слышать друг друга в открытом акустическом пространстве.
Проспект. Большая свобода творчества
«ГЭС-2» напоминает пространственную скульптуру из лестниц, лифтов, галерей и навесов, парящих над Проспектом платформ. Весь первый этаж спроектирован единым – здесь нет отдельных выставочных помещений. Он мгновенно открывается на обозрение входящему посетителю, и каждый здесь одновременно является и зрителем, и действующим лицом.
На Проспекте размещают художественные инсталляции, проводят съемки и иммерсивные выставки. Требовалось создать систему фонового озвучивания всей зоны с возможностью трансформировать систему звукоусиления на несколько отдельных акустических зон. Например, если выставка состоит из разных инсталляций, и для каждой предназначено свое звуковое оформление.
Было принято решение построить звукоусиление на базе мощных, но достаточно компактных акустических систем L-Acoustics X8, инсталлированных в две линии по периметру Проспекта.
Александр Ананьев о проектировании Проспекта: «Сложности были с разработкой и согласованием подвеса систем к перекату. Искали альтернативные варианты, цеплялись за металлические конструкции, где это было возможно. Заказывали разработку системы подвеса у команды «Металлика дизайн». А при монтаже сложностей не возникло».
Александр Ананьев о проектировании Проспекта: «Сложности были с разработкой и согласованием подвеса систем к перекату. Искали альтернативные варианты, цеплялись за металлические конструкции, где это было возможно. Заказывали разработку системы подвеса у команды «Металлика дизайн». А при монтаже сложностей не возникло».
Благодаря L-Acoustics X8 звуковое оформление зоны Проспекта может работать и как единая система для озвучивания всего пространства, и как четыре отдельные конфигурации для большей свободы творчества.
Проспект. Фото Евгении Свиридовой
Студийный комплекс. Dolby 7.1, Dolby 7.1.4, Dolby Atmos, L-ISA
Профессиональная студия звукозаписи дает возможность записывать, монтировать, микшировать, сводить, заниматься мастерингом новых композиций, а также создавать аудиотреки для кино, телевидения, рекламы. Выступающие музыканты могут воспользоваться мастерской в качестве репетиционной базы. Гордость студии – концертный рояль Steinway & Sons модели B-211.
Перед инженерами-акустиками стояла задача обеспечить возможность создания объектных миксов для площадок в «ГЭС-2» и адаптации этих миксов под популярные форматы, как Dolby 7.1, Dolby 7.1.4, Dolby Atmos. А установленная в студии система L-ISA в конфигурации 24.1 позволяет создавать многоканальные музыкальные аранжировки.
ЦХП Своды. Студия звукозаписи. Фото Ани Тодич
Александр Ананьев о проектировании и калибровке Студийного комплекса: «На этапе проектирования многократно менялась отделка студии аранжировщика, и из-за этого приходилось менять расположение систем. Различные рассеивающие и отражающие панели ограничивали возможность монтажа систем в большинстве мест. Искали компромиссы и альтернативные решения, чтобы крепить акустические системы. Помещение небольшое, а каналов очень много. Важно было сохранить все пространственные углы, чтобы микс хорошо транслировался на площадке».
Жульен Лаваль: «Было много музыкального оборудования, которое обычно не обозначается на 3D-модели в SketchUp. Это тоже приходилось учитывать. Мы оптимизировали систему и искали альтернативные решения, придумали специальные крепежи, чтобы вмонтировать акустические системы».
Студийный комплекс состоит из нескольких рабочих пространств. В комнате аранжировщика, или L-ISA Production Room, композитор или диджей сочиняет музыку. Здесь установлена многоканальная система L-ISA и потолочные системы для подготовки иммерсивного аудиоконтента, который потом будет представлен в Актовом зале и на Центральной платформе «ГЭС-2».
ЦХП Своды, Студия звукозаписи. ЦХП Своды. Студия звукозаписи, контрольная комната.
Комната аранжировщика. Фото Глеба Леонова
Фото Глеба Леонова
Комната аранжировщика. Фото Глеба Леонова
Фото Глеба Леонова
Основные системы L-Acoustics
13* X8
1* KS21
11* 5XT
7* LA4X
1* L-ISA PROCESSORX2
13* X8
1* KS21
11* 5XT
7* LA4X
1* L-ISA PROCESSORX2
Трехмерная модель Комнаты аранжировщика, выполненная в программе L-Acoustics Soundvision
Инженер-акустик проекта Александр Ананьев
Инженер-акустик проекта Александр Ананьев
Александр Оделевский, руководитель звукоцеха V-A-C: «Система звукоусиления приближена к той, что установлена в Актовом зале и на Центральной платформе: она меньше, но количество каналов одинаковое. Также здесь можно создавать музыку в формате Dolby Atmos 7.1.4, чтобы в дальнейшем тиражировать ее на стриминговых платформах, например, в Apple Musiс»
В студийном комплексе есть контрольная комната, где звукорежиссер записывает музыкантов и сводит треки на консоли Avid S6. А также несколько тон-залов, коридор-ревербератор и труба-ревербератор, необходимые для создания красивой не электронной реверберации для записи.
Валерий Никифоров, инженер звукотехнических решений компании «Сонорусс»: «В студии звукозаписи установлена флагманская, 24-фейдерная консоль Avid S6, позволяющая звукорежиссеру контролировать абсолютно все параметры DAW Avid Pro Tools и не только. С помощью отзывчивых и интуитивно понятных органов управления консолью мы можем легко и непринужденно наслаждаться микшированием во всех доступных на сегодняшний день аудиоформатах, включая Dolby Atmos. Немаловажную роль также играют установленные в студийной аппаратной Pro Tools|MTRX, выполняющие в системе функции ввода, вывода и маршрутизации аудиосигналов».
Колоссальный звуковой проект «ГЭС-2» запущен, работает и приносит бесконечное удовлетворение как творцам, так и почитателям современного искусства.
8 апреля 2024 в 15:16
1 2024 (115)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."