Orange: поистине яркий звук




Александр Авдуевский
www.slami.ru

Споры среди ценителей гитарного звука будут вечными. У каждого знатока есть мнение о том, что является оригинальным и узнаваемым, а что нет. Но все же помимо субъективных ощущений, есть и объективные критерии. В частности, если что-то копируют и клонируют, значит, на то есть основания. Списки моделей в популярных процессорах и плагинах наглядно показывают, без кого никак нельзя обойтись. Всем понятно, откуда родом зеленый овердрайв, и что символизирует металл с насечками. И, разумеется, оранжевый цвет и намеки на цитрусовые не оставляют иных толкований, кроме как Orange.

Многие составляющие узнаваемого саунда Orange возникли непреднамеренно. Лежащие в их основе инженерные решения не были случайными, но преследовали совсем другие цели.
Orange появились на рынке в конце 1960-х и, таким образом, были уже далеко не первыми производителями усилителей. Необходимо было привлечь к себе внимание. Например, тем, что усилители Orange громче конкурентов (надо помнить, что в ту пору существенная часть концертного звука шла от бэклайна). Сказано – сделано, у конкурентов 100 Вт по номиналу (а если померить, так и не дотягивает), а у Orange аж 120 Вт! Однако все именитые музыканты как один сказали, что новые усилители, наоборот, тише, чем у конкурентов. Оказалось, что логика «мощнее -> больше звуковое давление -> громче» не всегда работает точно. Общеизвестно, что для человеческого слуха громче – это то, что а) лучше улавливается ухом и б) чему отдает приоритет мозг. Поэтому перегруженный сигнал слышится громче чистого при прочих равных.

Тогда слишком чистый звук было решено приправить должным количеством овердрайва, но не за счет переделки секции мощности под текущий тренд. Основные изменения внесли в предусилитель, сместив на него акцент в формировании драйва/дисторшн. С тех пор Orange блюдут традицию дополнительного запаса «чистой» мощности (в целом и/или конкретно у чистого канала) у усилителей. Кроме того, выбранный путь позволил Orange иметь более выраженный на тот день овердрайв. А впоследствии – успешно эволюционировать в область хай-гейна, не отрываясь от своих аутентичных корней.

Если говорить о кабинетах Orange, то все ключевые для характерного звука элементы появились в них исключительно по механическим (т. е. не акустическим) соображениям. Orange просто задались целью, чтобы их стэки лучше других переносили тяготы гастролей. Поэтому вместо обычной ткани на фронте кабинетов появилась фирменная плотная плетенка (basketweave). Ее сложнее порвать, и она надежнее защищает динамики (и лучше смотрится, конечно же). Попутно оказалось, что плетенка отфильтровывает наиболее резкие высокие частоты, делая звук более теплым.

Для усиления корпуса кабинетов Orange выбирали более плотные материалы и строили солидный внутренний каркас. Как следствие, кабинеты стали объемнее и при этом с хорошим, контролируемым резонансом по низам. Последним штрихом стал отказ от пластиковых ножек и роликов как ненадежных элементов. Вместо них на нижней плоскости кабинетов появились низкопрофильные полозья. Надо признать, что как тогда, так и сейчас эргономика этого решения оценивается прокатчиками неоднозначно. Но, как оказалось, плотный контакт кабинета с полом, а также кабинетов стэка друг с другом, дает акустический бонус. Звук лучше накрывает сцену и качает по тем самым низам.

Вместе с оригинальным внешним видом саунд Orange сформировал культ. В 21 веке компания переживает настоящий ренессанс, ведь Orange оказался нужным очень многим. Во-первых, тем, кто вдохновляется винтажной эпохой, но хотел бы звук, более близкий к современным стандартам (да-да, те самые низы). Во-вторых, многим современным панк- и метал-группам, желающим стены звука без тривиальных рецептов. Ну и конечно же, всем тем, кто считает, что оранжевые стэки смотрятся намного интереснее черных.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency

Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru


Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Игры будущего. Павел Клименко о техническом  оснащении фиджитал соревнований

Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований

С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.

Классическая музыка на открытом воздухе

Классическая музыка на открытом воздухе

Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!

Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Прямая проекция

(front projection, фронтальная проекция) - стандартный тип проекции, при котором зритель и проектор расположены по одну сторону экрана. Дл...

Подробнее