Юрий Коноваленко о dBTechnologies VIO
Юрий Коноваленко – руководитель
компании «Арт Мюзик» из Ульяновска,
которая по праву считается одной из ведущих
прокатных компаний в регионе.
На прошедшей Конференции прокатчиков
в Самаре Юрий Коноваленко продемонстрировал
свой недавно приобретенный линейный массив
VIO L212 от dBTechnologies.
компании «Арт Мюзик» из Ульяновска,
которая по праву считается одной из ведущих
прокатных компаний в регионе.
На прошедшей Конференции прокатчиков
в Самаре Юрий Коноваленко продемонстрировал
свой недавно приобретенный линейный массив
VIO L212 от dBTechnologies.
Юрий Коноваленко
Ты только что вернулся с Конференции прокатчиков. Какие впечатления от мероприятия?
Впечатления очень хорошие! Собралось много представителей прокатных компаний, опытных практиков с интересными мыслями. Очень полезны были обсуждения на злободневную тему о взаимоотношениях между ивентерами и прокатными компаниями. В то же самое время демонстрировались и новинки: микшерный пульт DiGiCo, акустические системы L-Acoustics и, в том числе, наш новый линейный массив, по сути единственный из новых крупноформатных массивов на мероприятии.
Как была организована презентация dBTechnologies?
У нас сложилась международная команда под началом российского дистрибьютора dBTechnologies компании Slami. Общее руководство и взаимосвязь с организатором Конференции Алексеем Алесковским (АКТОМ) осуществлял бренд-менеджер Сергей Корж.
Алексей Кириллов, технический эксперт по бренду, вел основную часть презентации вместе с Рикардо Ванином, представителем итальянского офиса. Ну а наша техническая группа обеспечивала реализацию всех задач: монтаж, демонтаж, настройку, коммутацию и так далее. Со стороны прокатчиков было очень много вопросов, особенно после звуковой демонстрации. Разъяснения каких-то технических нюансов, моментов, давали и я, и Рикардо.
Примечательно, что итальянцы так же, как и мы, предпочитают сразу строить общую картину. То есть на площадке было 12 элементов и всего четыре сабвуфера. Рикардо сказал, что нужно шесть, хотя было ясно, что и с четырьмя в таком зале будет дышать нечем. Однако он сказал, что по всем расчетам необходим запас по системе, а излишек потом проще убрать. Мы работаем так же: всегда привозим на площадку оборудование с запасом.
Проще сделать тише, чем потом вынужденно делать громче и получать искажения. Конечно, как сотрудник штаб-квартиры dBTechnologies, Рикардо имеет глубочайшие знания в программной настройке массива. Мы подсмотрели много фишек и трюков по работе с Aurora Net, собственной программой управления dBTechnologies. А по всему остальному – по риггингу, монтажу – все было очень понятно, подсказывали друг другу, помогали, всем было интересно участвовать в процессе подготовки.
Ты получил VIO всего лишь пару месяцев назад. Можно ли уже сделать какие-то выводы относительно системы?
Впечатления очень хорошие. На каждом концерте открываются все новые и новые возможности оборудования. Акустические системы имеют хороший запас по мощности, исключительную детализацию звука, высокое звуковое давление, хорошую направленность. Поразительно, что все заявленные характеристики подтверждаются на практике, и если производитель в паспорте пишет, что горизонтальная направленность составляет 100 градусов, то так оно и есть. Мы с этим оборудованием уже поработали и во Дворцах Спорта, и в тысячных залах. Везде только положительные оценки.
Почему dBTechnologies? Как так получилось, что ты приобрел линейный массив этого бренда?
Я долго думал, что же выбрать. Наш старый массив был пассивным. Гора усилителей, гора кабелей, тяжелые – настройка была сложноватая. И вдруг компания Slami пригласила меня поехать на завод посмотреть производство, демонстрацию линейных массивов, послушать лекции инженеров по эксплуатации данного оборудования. Это сыграло для меня ключевую роль. Когда я увидел вживую, насколько проста работа с оборудованием, скорость монтажа, управление каждой колонкой, качество звучания, это стало определяющим. Я считаю, итальянские инженеры выпустили на рынок очень хороший инновационный продукт. Он хорошо звучит, качественно сделан, отлично работает!
Какие у тебя дальнейшие планы по VIO, будешь ли ты расширять свою систему?
Да, конечно. Мы приобрели две акустические системы VIO X205 и еще будем докупать как минимум парочку. По массиву я ранее докупил четыре VIO L210, потом будем закупать сабвуферы, потому что сабвуферы VIO S218 показали себя только с положительной стороны. У них суперскорость передачи звука. Все, кто был на демонстрации, отметили, что сабвуферы играют великолепно.
Что бы ты мог сказать тем, кто рассматривает VIO в качестве своего нового линейного массива?
Я могу сказать, что это очень хорошее вложение средств. Это передовой, инновационный продукт. Стоит в это вложиться и работать.
27 апреля 2020 в 15:53
1 2020 (100)
Более ранние статьи
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров
Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Михаил Суджашвили о том, как живет прокатная компания. Live Sound Agency
Прокатная компания Live Sound Agency, образованная в 1990 году, одна из самых авторитетных компаний в российском шоу-бизнесе. Ее директор Михаил Суджашвили, рассказывает о том, что представляет собой LSA сегодня, об организации работы склада, о райдерном оборудовании, а также о творчестве во время пандемии. Эта беседа вышла в двух форматах — статьи и видео. Не надо выбирать, смотрите и читайте! Статья на сайте в pdf-версии журнала: show-master.ru
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Игры будущего. Павел Клименко о техническом оснащении фиджитал соревнований
С 21 февраля по 3 марта 2024 года в Казани прошло уникальное событие, одновременно в двух мирах спорта – виртуальном и реальном – международный турнир «Игры будущего». Этот симбиоз физических и цифровых спортивных состязаний раскрывает уникальные возможности спортсменов сразу в двух измерениях.
Условия выбора реверберационных алгоритмов при сведении
Применение искусственной реверберации неопытными звукоинженерами зачастую сопряжено с набором типовых ошибок. Эти ошибки связаны в первую очередь с непониманием физического смысла процесса реверберации; зачастую реверберация применяется как некоторый «красивый» художественный эффект с целью абстрактного «улучшения» звучания источника звукового сигнала. Для того чтобы разграничить сферы применения искусственной реверберации, разделим функционально типы реверберационных алгоритмов.
О пульт! Как много в этом звука!
Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер: «Первый раз настоящий пульт я увидел еще школьником, в 1976 году, почти случайно оказавшись в аппаратной Большой студии фирмы «Мелодия», которая располагалась тогда в бывшем англиканском соборе Св. Андрея на ул. Станкевича. Сейчас этому готическому зданию из красного кирпича снова вернули первоначальное предназначение, как и название улице – Вознесенский переулок. Это был английский Neve, один из лучших на то время пультов в мире. И был он не просто аналоговый, а еще на транзисторах.
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Классическая музыка на открытом воздухе
Когда встречаются единомышленники, профессионалы, люди, которые умеют и мечтать, и работать, то получаются талантливые и запоминающиеся проекты, обогащающие культурную жизнь России и нашу с вами, зрителей и слушателей. Сегодня мы беседуем с Дмитрием Волосниковым, дирижером театра «Новая опера», и известным звукорежиссером Дмитрием Рудаковым. Эта беседа вышла в двух форматах – статьи и видео. Не надо выбирать, читайте и смотрите!
Live Sound Agency. Планы на будущее – развиваться!
Прокатная компания LSA берет свое начало аж в 1990 году, что по меркам российского бизнеса – более чем серьезный срок, а если говорить о музыкальной индустрии, то и подавно. Мы поговорили с директором Михаилом Суджашвили, пришедшим в агентство в уже далеком 2009 году, о том, что представляет собой LSA сегодня, об акустике райдерной, китайской и отечественной, а также о творчестве во время пандемии.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."